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espectáculos que interpreta, al igual las relaciones que establece en sus propuestas entre el actor en
vivo y las figuras animadas.
Yaqui Saiz, creadora ascendente en ―el teatro de títeres‖, en sus puestas el protagonismo de los
títeres es absoluto sin asociaciones, sus espectáculos se reconocen por la calidad admirable de las
cadenas de acciones de las figuras, cercanas a una exacta realidad. En sus espectáculos el
animador casi siempre se mantiene a distancia de la figura como recurso, y extrañamente contrasta
en la expresividad visual con el acento en las manos del animador que accionan las varillas y
mecanismos de las figuras. Sus propuestas con técnicas diversas, títeres de guantes, marottes y en
lo que más se ha especializado: los títeres de mesa, atribuyéndoles a estos innovaciones en su
construcción y animación. Sus labores en la técnica de construcción de los títeres y mecanismos de
animación logran una alta labor titiritera. Sus puestas en escena han explorado espacios de los
retablos en la escena.
Otros también reúnen valores para ser nombrados por su constancia en este oficio de la Dirección
Artística: Sajimel Cordero, Ernesto Parra, Yosvany López Ortiz, Luis Montes de Oca, Wilfredo
Rodríguez, Maikel Valdés, Yosvany Abril, Malawy Capote González, Roberto Figueredo López,
Daimany Blanco Serra, Doris Méndez.
Todos ellos hacen renacer y abren las puertas a ―otras cosas‖ de estos tiempo, del apremiante hoy y
ahora y, por qué no, del provisor futuro donde debemos manifestar el arte de los títeres con toda su
riqueza. Todos ellos animan en sus esperanzadores discursos artísticos la continuidad y vanguardia
del legítimo arte de los títeres en esta pequeña isla del Caribe.
¡Hemos ganado por llegar a los 50 años!
Los retablos y un espejo de papel
(Dramaturgia en Cuba para niños y títeres)
Por Norge Espinosa Mendoza
Repasar medio siglo de creación para niños y de títeres en Cuba es una invitación riesgosa.
Amantes como somos de anunciar a bombo y platillo determinadas celebraciones, podríamos dejar
que nos arrastrara la pompa y el ruido con el que otros han examinado este período, en una Cuba
que demoró los criterios y análisis que sobre estas cinco décadas de vida y teatro hubiéramos
debido desplegar, por ejemplo, con mayor exactitud hace tres años por razones más o menos
obvias. Si nos falta una mirada abarcadora, renovada, puesta al día en cuanto al eco de maestros,
grupos, tendencias y búsquedas con respecto a lo que la academia y la crítica suele considerar
como más digno de estudio, relacionados generalmente con el teatro para adultos, qué dejar para la
escena imaginada con títeres y público infantil. Una reciente antología en tres tomos que procura un
nuevo abordaje a este mismo arco temporal deja fuera de sus páginas a esta creación, sin siquiera
preocuparse en poner junto a esos textos rescatados obras concebidas para adultos que, como el
Shango de Ima, de Pepe Carril, puede añadirse sin temor alguno a lo mejor de ese mismo repertorio.