septiembre 7

fracasos de sus devenires, a fin de evitar brumosas consideraciones y rebasar el simple anecdotario.
La dramaturgia que esos líderes explotaron, en una secuencia que por supuesto llega hasta hoy, nos
dejaría saber mucho más acerca de todo ello. Pero es difícil organizar un mapa donde los
repertorios, en algún instante, bajaban como por mandato, y atreverse a elegir un texto sobre otro
podía derivar en nuevos conflictos nada teatrales. Tiempo es de que se haga una edición capaz de
rescatar los clásicos aludidos y otros que, como Papobo, siguen regresando a las carteleras: ahí
quedaría lo que el tiempo verdaderamente no ha deteriorado. El influjo decisivo de Javier Villafañe o
Roberto Espina, el legado de Freddy Artiles en su defensa hacia estas manifestaciones, los
contactos activados desde el Taller Internacional de Títeres de Matanzas y la propia ampliación del
concepto del Festival de Camagüey para abarcar esta zona al desaparecer el evento que acogía a
sus defensores en terreno aparte, son elementos que también hoy, a la distancia con la que miramos
estos 50 años, nos debieran ahorrar ya ciertas preguntas, que lamentablemente vuelven una y otra
vez a la mesa, porque desgraciadamente el empeño, por sí solo, no garantiza el reflujo de
información y creatividad que debiera responderle siempre, y es por ello que el teatro cubano de
títeres y para público infantil sigue girando sobre modelos que, salvo en muy contadas excepciones,
no parece sacar provecho de cuanto se ha abonado en pro de todo esto. Me pregunto, por ejemplo,
cuántos textos de la antología preparada por Rubén Darío Salazar bajo el título Los músicos
volantes y otros amigos están ahora mismo en cartelera, satisfaciendo a quienes se quejan de la
carencia de textos para representar que dinamiten convenciones y traigan a esos escenarios
temáticas ausentes o arduas, ya muy necesarias. La misma interrogante me asaltó alguna vez
cuando al fin la Editorial Gente Nueva puso en circulación Del clavel enamorado, en el 2003, con un
amplio número de textos que esperaban su edición desde fines de los 80, acogiendo nombres como
los de José Milián, Alberto Curbelo, o Salvador Lemis. Me pregunto cuántos habrán leído el
excepcional libro de Paolo Beneventi que recoge una historia espléndida con exactitud, a manera de
un mapa sobre el teatro creado para niños en buena parte del mundo, y editado por Tablas Alarcos
hace ya algún tiempo. Todo eso influye en cómo vemos el teatro, en cuánto le exigimos. Y cómo no,
también, en cuanto le exigimos.
Hace poco, la revista Conjunto me solicitó el texto de Pinocho/Corazón madera, para editarlo en uno
de sus números. Confieso que me sentí complacido al imaginar que una obra escrita a petición de
Teatro de las Estaciones pudiera ocupar ese espacio tan prestigioso, difundiendo esta versión del
cuento de Collodi incluso hacia otros cardinales, con su ironía, su mirada al mundo y al niño
contemporáneo, y su duda ante la decisión final que el autor daba por segura en el momento de la
publicación de su célebre historia. A diferencia de muchos colegas, no hago mención de esto para
comentarles las posibles excelencias de mi curriculum, sino para confesar cuánto me animó el que la
publicación mirase nuevamente al teatro de títeres y le concediera parte de sus páginas. Las mismas
en las que Carucha Camejo firmó un artículo sobre el arte de las figuras en nuestro país, en los
inicios de esta revista, y las mismas en las que Freddy Artiles, mucho después, rescataba a la propia
Carucha, a su hermano y Pepe Carril, mencionando en un artículo polémico a no pocos de los
fundadores. Y a quienes, como René Fernández, el más prolífico de nuestros autores para el mundo
titeril, o Armando Morales, han dado continuidad a esa senda. Mi Pinocho es solo un punto más en
tal trayectoria, a la que han llegado también, por vías diversas, Yanisbel Martínez, Maikel Chávez,
Kiko Figueredo o la propia María Laura Germán. Ellos son el rostro de este teatro, 50 años después.
Lo son, en cualquier sitio del mundo, para que pensemos esta historia y podamos entregárselas