septiembre 7

siento el compromiso de retribuir lo que estos maestros y otros me enseñaron. Ya ellos no están
presentes como no están presentes muchas cosas en Cuba, pero aparecen y laten.
Contando algo de mi historia, que puede ser muy parecida a la de los que hemos iniciado,
continuado y mantenemos activa la substancia artística, con alguna que otras rachas creativas, es
que podría descifrar las claves de la Dirección Artística en el teatro de títeres.
Lo que sucede es la única cosa que podía haber sucedido
El destino me lanzó un reto, dirigir el guiñol matancero. Voy a ser traslúcido: cuando asumí esa
responsabilidad conocía muy pocas herramientas de la disciplina, solo el curso que impartieron los
hermanos Camejo y Carril, el rastreo que había realizado en la muy documentada Biblioteca
matancera en la confección y animación de los títeres en libros argentinos y mexicanos.
―Todo comienza en el momento indicado, ni antes ni después. Cuando estamos preparados para
que algo nuevo empiece en nuestras vidas, es entonces cuando comenzará‖
Y comencé, como siempre me toca… siempre me siento comenzando, regresando en ronda de
tiovivo. Asumir esta responsabilidad me exigía una profunda indagación y explorar el universo del
teatro de títeres. Mi cabeza se llenaba de incertidumbre. Esa seria decisión me comprometía a
organizar estudios de investigación y, en la marcha, entre sorpresas, asombros, el tiempo y la ayuda
de un ganchito, este símbolo del disparate que es el títere, he ido componiendo y comprometiendo
mi propia pedagogía con el objetivo de saldar carencias de teoría y práctica en nuestros colegas.
Estos estudios han partido del conocimiento de aspectos del cuerpo y el pensamiento del actortitiritero.
Pensar con los hombros, los brazos, antebrazos, muñecas, dedos, falanges, como
imprescindibles instrumentos titiriteros. He comprobado que, con la ejercitación sistemática de su
cuerpo y el pensamiento, han logrado habilidades específicas artísticas y técnicas para lograr el
veraz desplazamiento de las energías al objeto inanimado. Simular la vida. Tener la conciencia de
convertir el espectáculo titiritero en un suceso de revivido simulacro.
Mi labor de dirección titiritera como muchos, ha transitado por numerosas estadías. Soy un resultado
de la trayectoria ideo estética de la cultura cubana y sus romerías teatrales. Siempre he sentido muy
profundamente mi labor, el hecho de concebir una puesta en escena y convocar a titiriteros a su
proceso, me emociona hasta el hoy de veterano. Manifiesto que disfruto hasta la obsesión los
placeres de dos momentos: EL ANALISIS Y LA CREACION. Considero necesario para cualquier
levantamiento de puesta en escena estos dos potentes procesos del arte escénico.
Dicen muchos estudiosos del teatro que la Dirección Artística en Cuba es bastante empírica,
ortodoxa y autodidacta, como el decir de Don Fernando Ortiz ―que hemos adobado un ajiaco‖, y la
percepción dialéctica del conocimiento y la acción de José de la Luz y Caballero ―todos los métodos
y ningún método, he ahí el método, o todas las escuelas y ninguna escuela‖.
Hemos crecido con la lengua y el lenguaje de los títeres en cada época.
Nos hemos hecho y prolongado en la marcha, en el accidente, la peripecia, tanteando y
reconociéndonos. Pensando en soplos del corazón y aspiraciones de la cabeza. En la mayoría de
los colectivos titiriteros del país en estas cinco décadas la dirección artística y general estuvo a cargo