yacían ensangrentados en las instalaciones carcelarias. Sesenta y ...

Costa Rica, sobre el emblemático personaje -desde
información histórica y afectiva hasta sus huellas no
siempre imperceptibles en el paisaje de los pueblos y
ciudades- revelando apreciaciones ricas en contenido,
que hasta ese momento, habían sido excluidas por los
investigadores. Por otro lado, nos muestra la capacidad
de trasladar una serie de elementos propios del videoarte
-como la yuxtaposición de imágenes, sonidos y
efectos, que podrían parecer abusivos en el cine o en
el documental- a unas bases cartográficas que permiten
expandir los valores estéticos de una cultura, gracias
al trazado de recorridos que solo son posibles en el
viaje; lo que recuerda aquella satisfacción especial de la
que hablaba Ítalo Calvino en relación al recorrido en la
literatura como una necesidad que no ha tenido la misma
fortuna y que solo aparece esporádicamente en las artes
figurativas:
“La necesidad de resumir en una imagen la dimensión
del tiempo junto a la del espacio está en el origen de la
cartografía. El tiempo en tanto que historia del pasado
[…] y el tiempo hacia el futuro: como la presencia de
unos obstáculos que se van encontrando a lo largo del
viaje y ahí el tiempo atmosférico se cicatriza con el
tiempo cronológico” 34
La oreja de Morazán logra fundir mediante recursos
simbólicos el tiempo atmosférico con el tiempo
cronológico. El artista ha recurrido a una estrategia
cartográfica presente desde el origen de la humanidad,
por lo que el viaje en las obras de Ochoa, adquiere
valores antropológicos y estéticos que nos ayudan a
trazar nuevas cartografías de la cosmovisión popular de
los habitantes del istmo.
34 Calvino, Ítalo. El Viajante del Mapa, colección de Arena, Alianza Editorial, Madrid 1997.
Calvino, Ítalo. El Viajante del Mapa, Colección de Arena, Alianza Editorial, Madrid 1997.
could be abusive in feature films or a documentary- to
a cartographical bases that allows the expanding of
aesthetic values of a culture, thanks to the traces of
the route that is only possible in the travelling; and this
recalls that special satisfaction that Italo Calvino spoke of
the route of literature as a necessity that hasn’t had the
same fate and that appears sporadically in the figurative
arts.
“The need of summarizing in an image the dimension
of time along with that of space is what gives origin to
cartography. Time is history of the past (…) and the time
towards future: like the presence of some obstacles
we encounter in the quest and there’s when the
atmospherically time heals with the chronological time”. 34
La oreja de Morazán achieves its goal of joining the
atmospherically time with chronological time using
symbolic resources. The artist has used a cartographic
strategy that we have seen since mankind’s origin,
allowing the travelling in Ochoa’s works to acquire the
anthropological and aesthetic values and this helps us to
trace new cartographies of the popular cosmovision of
the population of the isthmus.
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