yacían ensangrentados en las instalaciones carcelarias. Sesenta y ...

No debe resultarnos insólito entonces que seamos reconocidos
y cualificados a partir de relatos inscritos a la
violencia -ya sea de origen natural o humano- y que de
alguna manera sirven para que el mundo “civilizado” se
explique a sí mismo -o no- por qué somos países “en vías
de desarrollo”.
Pero volviendo el tiempo diez años atrás, podemos
decir que entonces nos proponíamos desde la Habana,
con la colaboración de la desaparecida Galería Portales y
la ayuda inestimable de artistas hondureños de diferentes
generaciones, realizar un recorrido por la plástica del
país, que describieran los procesos histórico-artísticos
acontecidos en los últimos cincuenta años. Partíamos
justamente de la ausencia del arte centroamericano de
la historiografía (tradicional) del arte de América Latina.
No por ya dicho deja de ser relevante que la referencia
a la producción artística del Istmo, ha sido utilizada por
muchos investigadores apenas como un dispositivo que
permitió en su momento la “comparación” entre zonas
desiguales en su similitud; o bien para complementar
algún enunciado general otro, sin que esto motivara un
análisis más profundo en torno a los procesos culturales
de la región.
La exclusión de Centroamérica de este marco de
reflexión obstaculizó por supuesto, no sólo cualquier
intento por llegar a ese territorio desde una perspectiva
investigativa, sino que también reveló la inexistencia de
fuentes que ordenaran consciente y metodológicamente,
una historia de la plástica de la región. Y es que hablamos
de un espacio inmenso en términos indagatorios,
precisamente por el vacío que ha experimentado a nivel
de estudios teóricos sobre su producción plástica.
Lo cierto es que la carencia de textos referentes al arte
centroamericano ha obligado a establecer sobre todo en
los últimos años, espacios que han servido para romper,
en primer lugar, con evaluaciones que se han difundido
de manera estandarizada dentro de la Historia del Arte
al uso, y en segundo lugar, con posturas que abusan de
recognized and qualified from narratives subscribed to
violence –be it of natural or human origin—that somehow
help the civilized world explain to itself (or not) why are
we “developing countries.”
But, going back ten years into the past, we can say
our objective then, back in Havana, with the collaboration
of Galería Portales (now closed) and the invaluable help
of Honduran artists of various generations, was to do a
tour of the country’s visual arts, describing the historic
and artistic processes of the last fifty years. Our starting
point was precisely the absence of contemporary art
in the (traditional) historiography of Latin American
art. It has already been said that references to the
artistic production of the Isthmus has been utilized by
many scholars as a mere device used at some point
to “compare” dissimilar areas, or to supplement some
other formulation, not to spark a more profound analysis
of the region’s cultural processes.
The exclusion of Central American from these studies
not only was an obstacle, not only for any attempt to
reach this territory from an inquisitive perspective, but
it also revealed the non-existence of sources for an
orderly, conscientious and methodical history of the
region’s visual arts. We are talking about a tremendous
undertaking in investigation, precisely because of the
non-existence of theoretical studies about the visual arts
production in the area.
The truth is that the lack of textual references to Central
American art has forced to establish, especially in the last
few years, spaces that have served to break, in the first
place, with judgments that have become standard in art
history ad usum, and, second, with postures that abuse
simplistic and complacent uses of localism when it is
time to judge art produced in the Isthmus. The majority
of Central American artists stayed somewhat removed
from the avant-garde movements that swept much of
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