yacían ensangrentados en las instalaciones carcelarias. Sesenta y ...
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sobre los nexos evid<strong>en</strong>tes <strong>en</strong>tre arte y mercado, Adán<br />
confirma cómo históricam<strong>en</strong>te esta correlación ha ido<br />
acomodando su manera de actuar <strong>en</strong> dep<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia de<br />
<strong>las</strong> circunstancias sociopolíticas.<br />
La teoría del “arte por el arte” aquí camuflada <strong>en</strong> un<br />
discreto “por amor al arte”, es una aproximación a un<br />
itinerario y espacio de discusión de un área que, a lo<br />
largo de su dev<strong>en</strong>ir histórico, ha sabido deslizarse <strong>en</strong>tre<br />
cierta supremacía y <strong>las</strong> prerrogativas que permit<strong>en</strong> cierta<br />
emancipación y autogestión fr<strong>en</strong>te al poder. A pesar de<br />
los debates abiertos <strong>en</strong>torno al mercado y su hipotético<br />
rol nocivo d<strong>en</strong>tro del campo de <strong>las</strong> artes, no es m<strong>en</strong>os<br />
cierto que el mercado <strong>en</strong> el arte, desde sus oríg<strong>en</strong>es,<br />
ha albergado <strong>en</strong> sí <strong>las</strong> herrami<strong>en</strong>tas necesarias para<br />
disciplinar los estilos que se han pres<strong>en</strong>tado <strong>en</strong> inicio<br />
como incorregibles. El mercado ha sabido establecer<br />
reg<strong>las</strong> nunca publicadas, decretos nunca escritos, leyes<br />
que jamás han sido aprobadas por ningún parlam<strong>en</strong>to<br />
pero que, al mismo tiempo todos los implicados están<br />
obligados a conocer, incluso si no participan de el<strong>las</strong>.<br />
Es eso lo que ha convertido el mercado de arte <strong>en</strong> una<br />
de <strong>las</strong> plazas más confiables <strong>en</strong> materia de transacción<br />
Adán Vallecillo / Amor al arte, 2008<br />
links betwe<strong>en</strong> art and market, Vallecillo confirms the way<br />
in which such a correlation has accommodated itself<br />
dep<strong>en</strong>ding on the sociopolitical circumstances.<br />
The theory of “art for art’s sake,” camouflaged here<br />
by a discrete “for the love of art,” is an approach to an<br />
itinerary and a space for the discussion of an issue<br />
that, throughout its history, has managed to fluctuate<br />
betwe<strong>en</strong> a certain supremacy and the prerogatives that<br />
allow for a certain emancipation and self-managem<strong>en</strong>t<br />
in the face of power. Despite the op<strong>en</strong> debates on the<br />
market and its hypothetically detrim<strong>en</strong>tal role in the field<br />
of art, it is no less true than, from its very origins, the<br />
art market has contain the necessary tools to discipline<br />
styles that have pres<strong>en</strong>ted themselves in the beginning<br />
as incorrigible. The market has indeed established rules<br />
never published, decrees never writt<strong>en</strong>, laws never<br />
approved by any parliam<strong>en</strong>t, but that all the interested<br />
parties have to know by heart, ev<strong>en</strong> if they do not concern<br />
them. That is what has made of the art market one of the<br />
most solid curr<strong>en</strong>cy exchange places, a crisis-proof stock<br />
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