yacían ensangrentados en las instalaciones carcelarias. Sesenta y ...
yacían ensangrentados en las instalaciones carcelarias. Sesenta y ...
yacían ensangrentados en las instalaciones carcelarias. Sesenta y ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
En otros casos, artistas como Jorge Oquelí, Celeste<br />
Ponce, Carm<strong>en</strong> Moncada, Lester Rodríguez, Medardo<br />
Cardona, Alan Mair<strong>en</strong>a, Luis Bayardo Acosta, Darwin<br />
Andino, Ronald Sierra, Darvin Rodríguez, o Paola<br />
Reyes, por citar solo algunos nombres, se inclinan por<br />
la preponderancia del l<strong>en</strong>guaje conceptual y objetual,<br />
coexisti<strong>en</strong>do con un paradigma de la pintura expresionista<br />
que va desde Ezequiel Padilla, Santos Arzú Quioto, X<strong>en</strong>ia<br />
Mejía, Federico Rosa y Byron Mejía; así mismo, vemos<br />
<strong>en</strong> otra t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia m<strong>en</strong>os desarrollada del l<strong>en</strong>guaje<br />
abstracto (objetual y sonoro) a creadores como Nerlin<br />
Fu<strong>en</strong>tes, Jorge Restrepo o Walter Suazo; lo que hace<br />
que el contexto de <strong>las</strong> artes visuales sea muy diverso.<br />
Una elección radical como la que ha tomado el arte<br />
<strong>en</strong> estos últimos años, nos ha colocado <strong>en</strong> la disyuntiva<br />
de deambular <strong>en</strong>tre dos mom<strong>en</strong>tos y marcos de<br />
refer<strong>en</strong>cia distintos. Entre dos procesos de formación:<br />
uno de fuerte tradición moderna que pierde definición,<br />
y otro que prioriza <strong>en</strong> la introspección local valiéndose<br />
de recursos tecnológicos y formales universales, y<br />
que ap<strong>en</strong>as comi<strong>en</strong>za a cobrar forma. El primero se ha<br />
vuelto insufici<strong>en</strong>te y el último ap<strong>en</strong>as comi<strong>en</strong>za a ser<br />
efectivo. Es por eso que a veces nos cuesta definir e<br />
interpretar nuestras posiciones de v<strong>en</strong>taja e inestabilidad<br />
<strong>en</strong> el nuevo ord<strong>en</strong> de <strong>las</strong> cosas; aunque sabemos que<br />
el ideal de belleza y su capacidad ori<strong>en</strong>tadora <strong>en</strong> el<br />
pasado moderno ha ido perdi<strong>en</strong>do fuerza mi<strong>en</strong>tras tanto<br />
nuestros productos (<strong>las</strong> obras de arte) se valoran por su<br />
Alan Mair<strong>en</strong>a / Lo real de lo posible, 2003<br />
In other cases, artists such as Jorge Oquelí, Celeste<br />
Ponce, Carm<strong>en</strong> Moncada, Lester Rodríguez, Medardo<br />
Cardona, Alan Mair<strong>en</strong>a, Luis Bayardo Acosta, Darwin<br />
Andino, Ronald Sierra, Darvin Rodríguez, or Paola<br />
Reyes, lean towards a preponderance of conceptual<br />
and objectual art, which coexists with an expressionist<br />
painting paradigm repres<strong>en</strong>ted by Ezequiel Padilla,<br />
Santos Arzú Quioto, X<strong>en</strong>ia Mejía, Federico Rosa, and<br />
Byron Mejía. Another less well-developed abstract<br />
language movem<strong>en</strong>t (including object art and sound<br />
art) includes creators such as Nerlin Fu<strong>en</strong>tes, Jorge<br />
Restrepo, or Walter Suazo. All of this makes for a very<br />
diverse visual arts context.<br />
A radical direction, like the one art has tak<strong>en</strong> in the <strong>las</strong>t<br />
few years, places us before a fork in the road, betwe<strong>en</strong><br />
two differ<strong>en</strong>t mom<strong>en</strong>ts and frames of refer<strong>en</strong>ce—<br />
betwe<strong>en</strong> two education processes: one, belonging to<br />
a strong modern tradition, lacks <strong>en</strong>gagem<strong>en</strong>t; the other<br />
places local introspection above all, through universal<br />
technological and formal resources, and is just starting<br />
to take shape. The first one has become insuffici<strong>en</strong>t;<br />
the second is just starting to gain effectiv<strong>en</strong>ess. This is<br />
indeed the reason why sometimes it is hard for us to<br />
define and interpret our own positions of advantage and<br />
instability in the new order of things, ev<strong>en</strong> though we<br />
know that the ideals of beauty and their guiding ability in<br />
modern past have slowly lost str<strong>en</strong>gth. Meanwhile, our<br />
products (the works of art) are evaluated by their ability<br />
31 33 35 37 39 41 43 45 47 49 51 53 55 57