yacían ensangrentados en las instalaciones carcelarias. Sesenta y ...

Recuerda que morirás 6.1 Remember that you will die
Cuento -sin un error, porque de la exactitud
depende mi vida- la arena del desierto
que comparto con otros en mi extraño té del
atardecer.
La arena del desierto que comparto con otros
Un mundo para todos dividido
Roberto Sosa
Con una trayectoria de algunos años en el arte público,
César Manzanares es uno de esos artistas hondureños
que ha asumido los riesgos de realizar una obra lejos, en
principio, de los esquemas habituales con los que se ha
solido identificar el arte de su país. Saliendo de los marcos
de la bidimensionalidad, y la frescura a veces forzada de
paisajes bucólicos, César busca en la espontaneidad
y desenfado del performance, no solo provocar a sus
espectadores, sino también hacerlos partícipe de su obra
y en cierta medida responsables del resultado de ésta.
Ese público necesariamente activo, que es por lo general
no avisado o no entrenado en la apreciación artística,
resulta imprescindible en la consumación conceptual de
su trabajo, y de paso descentra e incluso cuestiona la
frágil estructura de la institución arte en su país.
Realizando una suerte de re-lectura lúdica de la
Historia, y la consiguiente re-interpretación de la misma,
César Manzanares juega en su obra Memento mori, con
un peculiar fenómeno como la relación vida-muerte, que
muchas veces en nuestras regiones viene acompañada
de las no menos célebres expresiones de violencia en
todas sus variantes. Memento mori, es una reflexión que
escapa sin embargo, a los marcos estrictos de la Historia
(del arte) de Honduras, para inscribirse en un discurso
mucho más universal que, desde su localismo, bebe de
los grandes maestros del arte internacional, al tiempo
que se erige sobre las más profundas tradiciones de su
región.
I count –without erring, because my life
Depends on my accuracy—the sands of the
desert
That I share with others in my strange tea
party at sunset.
The sands of the desert that I share with
others
A world for all divided
Roberto Sosa
With a trajectory of only a few years in public art, César
Manzanares is one of those Honduran artists who has
assumed the risks of creating an oeuvre far removed,
in principle, of the usual stereotypes with which the art
of his country has been identified. Departing from the
frame of bi-dimensionality, and the sometimes forced
freshness of bucolic landscapes, the spontaneity and
ease of César’s performances not only try to provoke his
audience, but also to make them participate in them and,
to some extent, take responsibility of the results. This
necessarily active audience, generally without expertise
or even training in artistic appreciation, becomes
indispensable in the conceptual consummation of his
work, which also unsteadies and even calls into question
the fragile structure of artistic institutions in his country.
Through a sort of ludic re-reading of History, and its
subsequent reinterpretation, César Manzanares toys in
his work Memento mori with a peculiar phenomenon,
the relationship between life and death, which in our
countries is very often accompanied by the infamous
expression of violence in all its variants. Memento
mori is a reflection that however goes beyond the strict
borders of Honduran history (and Honduran art) to insert
itself in a much more universal narrative, which from its
localism, feeds on the great masters of international art
at the same time that builds upon the deepest traditions
of his region.
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