REVISTA DE LA UNIVERSIDAD DEL NORTE N°s 60 y 61 1
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J osé Asunción Silva<br />
y su erotismo melancólico<br />
J ames Dunson<br />
La poesía de Silva puede caracterizarse como reacción<br />
a la muerte del misterio y del sentido de la<br />
trascendencia en la vida moderna. A causa del positivismo<br />
y su insistente concentración en la individualidad,<br />
los modernistas, incluyendo a Silva.<br />
trataron de identificar una armonía sencilla que<br />
trascendiera la vida cotidiana. Silva buscaba un<br />
sentido estético y existencial en un mundo irracional,<br />
o más bien. en un mundo demasiado racional<br />
como consecuencia de la dominación de las ciencias<br />
'objetivas.'<br />
En este trabajo propongo que la búsqueda del<br />
misterio, que fue la meta de los modernistas, está<br />
necesariamente encarnado en este mundo. y, al<br />
mismo tiempo. se encuentra también encubierto a<br />
los ojos de este mundo. Por este motivo. la armonía<br />
trascendente está<br />
inevitablemente limitada<br />
en el sentido de<br />
que no existe la posibilidad<br />
de encontrar<br />
la verdad fuera de<br />
este mundo. como no<br />
sea en la intersubjetividad<br />
de las personas<br />
que viven en la<br />
vida cotidiana. Esta<br />
in ters u bj etividad<br />
incluye la sinestesia<br />
como elemento esencial.<br />
porque requiere<br />
de una totalidad no<br />
sólo en la subjetividad<br />
sino también en la<br />
percepción sensorial<br />
Mujer acostada en el colchón de Darlo Morales. 1975.<br />
del poeta. En este sentido la concepción de "lo visible<br />
y lo invisible" que propone Maurice Merleau-<br />
Ponty puede iluminar la poesía de Silva mejor aún<br />
que una filosofía platónica. En efecto, mientras la<br />
concepción platónica se enfoca completamente en<br />
'otro mundo' más perfecto del que se ha suprimido<br />
la existencia física, en la poesía de Silva la trascendencia<br />
aparece vinculada a la sensorialidad.<br />
Irónicamente, sin embargo, esta trascendencia<br />
limitada de Silva produce la melancolía y, al mismo<br />
tiempo, el erotismo y el éxtasis.<br />
Con el avance de la tecnología en la segunda<br />
mitad del siglo XIX, todo parece explicable en términos<br />
de las leyes naturales y científicas. Este fuerte<br />
realismo niega intrínsicamente la creatividad artística;<br />
nada, ni lo espiritual,<br />
parece escapar<br />
a la poderosa capacidad<br />
de la explicación<br />
científica. Además,<br />
el arte y la poesía<br />
se convierten en<br />
artículos de consumo,<br />
lo cual también<br />
se opone a la creatividad<br />
artística (Jrade).<br />
Ahora bien, los<br />
artistas combatieron<br />
esa doble oposición<br />
del positivismo y la<br />
comercialización de<br />
una manera que no<br />
fue siempre tan evidente:<br />
el erotismo<br />
Huellas <strong>60</strong>-<strong>61</strong>. Uninorte. Barranquilla<br />
pp. 51-54. 12-04/MM-MMI. ISSN 0120-2537<br />
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