Panorama del arte en Paraguay-Informe final_Rivarola disminuido
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y fue recibida casi como una afr<strong>en</strong>ta g<strong>en</strong>eracional. Todo fue muy vertiginoso. En un lapso de<br />
pocos meses cuatro jóv<strong>en</strong>es irrever<strong>en</strong>tes pasaron de una colectiva <strong>en</strong>tre camisas, pantalones y<br />
corbatas, a exponer <strong>en</strong> la II Bi<strong>en</strong>al Americana de Córdoba junto a Clorindo Testa, Rómulo<br />
Macció, Jorge de la Vega, Ernesto Deira, Eduardo Mac Entyre, Fernando Botero, Tomie Ohtake,<br />
Osvaldo Viteri, Fernando de Szyslo, Jesús Soto y Cruz Diez, <strong>en</strong>tre otros notables, así como –un<br />
año después- algunos de ellos lo hicieron <strong>en</strong> la Bi<strong>en</strong>al de San Pablo.”<br />
La revuelta que trajeron los novísimos a las <strong>arte</strong>s visuales coincidió con movimi<strong>en</strong>tos<br />
innovadores <strong>en</strong> otros universos artísticos como el teatro y la poesía, es así que: “<strong>en</strong> el ínterin<br />
fundaron, junto a otros artistas, el Teatro Popular de Vanguardia que ese mismo año ofrecía su<br />
primera función, bajo la dirección de Óscar Wespel. Péndulo, revista de <strong>arte</strong> y literatura, incluía<br />
<strong>en</strong> su número de lanzami<strong>en</strong>to relatos de José Antonio Pratt Mayans –que había conquistado poco<br />
antes el Primer Premio <strong>del</strong> Concurso Literario La Tribuna; William Riquelme ganaba el Premio<br />
J. F. K<strong>en</strong>nedy otorgado por el CCPA, certam<strong>en</strong> <strong>en</strong> el que Enrique Careaga obtuvo una m<strong>en</strong>ción<br />
de honor, y <strong>en</strong> la Primera Exposición Audiovisual de Pintura <strong>Paraguay</strong>a, Osvaldo González Real<br />
incluía a los Novísimos <strong>en</strong> el panorama <strong>del</strong> <strong>arte</strong> nacional, junto a figuras destacadas como Jaime<br />
Bestard, Edith Jiménez, y las <strong>del</strong> Grupo Arte Nuevo”<br />
Años 60’<br />
El complejo cambio cultural que abatió al mundo tradicional <strong>en</strong> la década de los 60’ se<br />
tradujo <strong>en</strong> arriesgadas manifestaciones artísticas. En el mundo de las <strong>arte</strong>s visuales <strong>en</strong> <strong>Paraguay</strong><br />
también surg<strong>en</strong> experim<strong>en</strong>taciones <strong>del</strong> <strong>arte</strong> desde posiciones distintas a la tradicional, <strong>en</strong>tre las<br />
que aparece el trabajo de los espacios y la artista Laura Márquez 44 realiza <strong>en</strong> 1967 una muestra<br />
donde pres<strong>en</strong>ta 50 estructuras metálicas cubiertas con tela blanca, a la que d<strong>en</strong>omina<br />
ambi<strong>en</strong>tación y llevaba como título “Puertas inútiles”.<br />
“Se inicia la t<strong>en</strong>d<strong>en</strong>cia de abstracción de mano de varios artistas, ésta luego desembocará<br />
<strong>en</strong> el informalismo matérico y <strong>en</strong> el <strong>arte</strong> cinético. Constituye otro mom<strong>en</strong>to de la acelerada<br />
44 Según lo refiere la autora de El espacio vital <strong>en</strong> las instalaciones de siete artistas paraguayos, muchos de los<br />
<strong>en</strong>trevistados d<strong>en</strong>tro de su investigación atribuyeron al trabajo ambi<strong>en</strong>tal de la artista Laura Márquez el haber sido<br />
uno de los primeros que vieron <strong>en</strong> <strong>Paraguay</strong> realizados con el espacio.<br />
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