Panorama del arte en Paraguay-Informe final_Rivarola disminuido

es lo que plantean los entrevistados, y lo reafirma Jennifer Hartley 156 en su tesis doctoral: “La
opresión como un estímulo para el cambio”. En la misma, la autora dedica un capítulo al
trasfondo histórico del teatro y los dramaturgos paraguayos, donde inicia citando a Josefina Plá,
refiriéndose a que el teatro en español viene primero que el teatro en guaraní, remarcando la
condición bilingüe como hecho fundamental en el desarrollo de la literatura y el teatro 157 .
Así las cosas, a pesar de la impronta extranjera de los inicios, dos de las características
inseparables del teatro en Paraguay son la lengua guaraní y la cultura oral. “Los actores y las
actrices paraguayas se desempeñan mejor en guaraní que en castellano, incluso aunque no
utilicen el guaraní en su vida diaria. El teatro paraguayo donde más se eleva es cuando se hace en
guaraní, no hay impedimentos para hacer clásicos en guaraní” 158 , nos resaltaba el actor y director
Arturo Fleitas en entrevista.
Es así que la cultura guaraní otorga posibilidades creativas que imprimen una
particularidad local a la expresión teatral.
En la presente investigación, nos ocupamos de dar una pincelada tanto de los exponentes
y las obras como del público y los críticos. En cuanto al público, encontramos que desde los años
20´y 30’, con el crecimiento en la actividad teatral, “una noche en el teatro era generalmente un
evento social (o sea, un lugar para figurar) con la obvia excepción de los trabajos de Julio
Correa” 159 .
Sin embargo, en los años 50’, según expresión de Arturo Fleitas en entrevista, el teatro
fue realmente popular, gente de todas las clases sociales asistía y llenaba el Teatro Municipal,
“nunca más se volvió a repetir ese fenómeno de popularidad del teatro como experiencia masiva.
Había que hacer cola para comprar las entradas, en los años 50’, el teatro se encontró con la
gente, con el pueblo”. Décadas más tarde, en los años 80’, y con la puesta en escena de varios
clásicos del teatro, volvió a aumentar la afluencia de gente al teatro, pero –según el entrevistado-
156 Hartley, Jennifer: La opresión como un estímulo para el cambio. El efecto de la dictadura stronista en el teatro
paraguayo 1954-1999. Arandura Editorial. Traducción al castellano: Nelson Viveros. Septiembre 2005.
157 Josefina Plá, “1811-1987. De los próceres de mayo a las últimas tendencias”, Escenarios de dos mundos:
Inventario teatral de Iberoamérica Tomo 3. Técnicas Gráficas FORMA S.A., 1998. Pág. 252.
158 Expresión del actor y director Arturo Fleitas en entrevista.
159 Hartley, Jennifer: La opresión como un estímulo para el cambio. El efecto de la dictadura stronista en el teatro
paraguayo 1954-1999. Arandura Editorial. Traducción al castellano: Nelson Viveros. Septiembre 2005. Pág. 119
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