Panorama del arte en Paraguay-Informe final_Rivarola disminuido
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Es <strong>en</strong> esta década cuando no solo sobresal<strong>en</strong> individualidades abocadas a este l<strong>en</strong>guaje<br />
visual sino que empiezan a configurarse colectivos que organizan muestras fotográficas<br />
relevantes para la construcción de la esc<strong>en</strong>a cultural asunc<strong>en</strong>a. Tal es el caso <strong>del</strong> colectivo<br />
Fotografía Asunción (Gabriela Zuccolillo, Jesús Ruíz Nestosa, Javier Rodríguez Alcalá, <strong>en</strong>tre<br />
otros).<br />
Hacia <strong>final</strong>es de los 90´cada vez se hace más explícito el carácter de la fotografía como<br />
<strong>arte</strong>. Nombramos a continuación muestras <strong>en</strong> las que los artistas, ya sea de forma individual o<br />
colectiva, fueron posicionando su búsqueda de s<strong>en</strong>tido a través de la fotografía.<br />
En 1996, Gabriela Zucolillo realiza una exposición de fotografías <strong>en</strong> Pequeña Galería,<br />
donde expone claram<strong>en</strong>te el divorcio de la fotografía de la realidad, fr<strong>en</strong>te a la idea comúnm<strong>en</strong>te<br />
aceptada de que una foto es un reflejo de lo real. Javier Rodríguez Alcalá escribe <strong>en</strong> el catálogo<br />
de noviembre de 1996 respecto a su obra: “(…) una posible constante que recorre los<br />
contrastantes sub-grupos de la muestra, sea la clara voluntad de irrealidad que manifiesta<br />
Gabriela cuando <strong>en</strong>foca la l<strong>en</strong>te <strong>en</strong> realidades que le <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tan. Recordamos – sigui<strong>en</strong>do a<br />
Barthes- que paradójicam<strong>en</strong>te la fotografía es es<strong>en</strong>cialm<strong>en</strong>te irreal”. Por su p<strong>arte</strong>, Jesús Ruíz<br />
Nestosa aporta <strong>en</strong> catálogo de la misma muestra: “Aj<strong>en</strong>a a todo folclorismo, aus<strong>en</strong>te de toda nota<br />
de nostalgia, Gabriela está interesada <strong>en</strong> el problema es<strong>en</strong>cial de la fotografía: el l<strong>en</strong>guaje visual,<br />
su gramática, las posibilidades de expresar su propio mundo sin olvidar la forma <strong>en</strong> que se<br />
influy<strong>en</strong> y condicionan mutuam<strong>en</strong>te fotógrafo y objeto fotografiado”.<br />
Estos análisis sobre una obra <strong>en</strong> particular, nos expon<strong>en</strong> el lugar que va ocupando el<br />
l<strong>en</strong>guaje fotográfico <strong>en</strong> la sociedad paraguaya de los 90’.<br />
Es así que, <strong>en</strong> 1998, <strong>en</strong> el C<strong>en</strong>tro de Estudios Brasileños, se abre la muestra Nuevas<br />
Miradas, <strong>en</strong> la que se reún<strong>en</strong> autores a partir de afinidades comunes, aun vini<strong>en</strong>do de historias<br />
muy diversas. El catálogo de la citada muestra es pres<strong>en</strong>tado por Javier Rodríguez Alcalá:<br />
“Se trata – y de allí el título de la exposición- de nuevas miradas que exploran y aportan al<br />
l<strong>en</strong>guaje fotográfico desde un territorio personal e individualizable. Individualidad y diversidad<br />
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