Panorama del arte en Paraguay-Informe final_Rivarola disminuido

publicitarios de proporciones gigantescas. De este modo se pierde el sentido normal de la
escala humana. Busco captar, además, -dice- la ambigüedad que surge, de manera
espontánea, en dichos espacios ya sea por el encuentro de diferentes calles y los espacios
falsos que se crean a través de los carteles y las señales de tránsito”. 105
Por su parte el crítico Ticio Escobar nos cuenta de la faceta fotográfica de Ruíz Nestosa,
específicamente en torno a su obra Celebración de la ciudad 1995-1999:
“Jesús Ruiz Nestosa indaga acerca de las cartografías ocultas de la ciudad. Fotografía
lugares de Asunción que históricamente sirvieron de hitos, puntos de referencia y lugares
de cruce entre lo público y lo privado: escenarios de la memoria y de la práctica social,
sede de monumentos que han perdido el aura. Ruiz Nestosa presenta estos sitios como
no-lugares, sitios carentes de toda posibilidad de devenir escena de significación
colectiva, espacios intercambiables y pasteurizados; neutralizados por la rentabilidad
compulsiva y la ausencia de eficaces políticas urbanas.
Ante el caos de la ciudad descontrolada y la polución visual, la metástasis de la imagen
que cubre el paisaje urbano con las redes de mensajes publicitarios, el artista puede
intentar levantar figuras más potentes que las invasoras o puede buscar el silencio capaz
de imponer su orden despejado, despojado. Ruiz Nestosa opta por sintetizar ambas
posibilidades: nombra la ocupación abusiva de la ciudad y su crecimiento anárquico y lo
hace tratándolos como cifras de desolación, de incomunicación radical, de vacío de
presencia y de sentido. Más que como registro documental o gesto estético debemos
entender esta operación como conjuro de nuevos lugares de inscripción, nuevas señales
de orientación, nuevos espacios de reconocimiento colectivo y de vida cabal.” 106
En 1978 realizó una muestra individual llamada: Piedras, en el Centro Cultural Juan de
Salazar. También se dedicó a una labor pedagógica y formó a muchos de quienes se convertirían
en principales referentes del lenguaje fotográfico en los 90´, como el caso de nuestra
entrevistada, Gabriela Zuccolillo.
La década de los 80’
“Hasta los 80’ en Paraguay, antes de la aparición de la fotografía digital, una gran parte
de la fotografía era en blanco y negro, pero no toda, ya por ese entonces, la artista Alicia
105 http://www.mac.uchile.cl/exposiciones/bienalsaopaulo/ruiz.html
106 Escobar, Ticio en catálogo Los Argumentos. Agosto-Setiembre 2002. Impresión ArteNuevo. Asunción-Paraguay.
Pág. 29.
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