Panorama del arte en Paraguay-Informe final_Rivarola disminuido

“En el texto de presentación de Abramo existe ya el objetivo claro de que se tome la
“artesanía indígena” como parte del acervo artístico y cultural del país. También de que se dé
rango de contemporaneidad a las manifestaciones artísticas de las diferentes etnias” 59 .
Muestra Las piedras de Jesús Ruiz Nestosa (1978)
“El escrito del catálogo es una suerte de manifiesto, donde el autor intenta posicionar, por
primera vez, a la fotografía en relación con las demás artes, al tiempo que señala los aspectos
diferenciales de este medio con los medios dominantes en ese momento” 60 .
Década de los 80´
“En la década del 80´, los artistas reflejan en sus obras signos de represión y censura. Los
títulos de las exposiciones como “La condición del hombre” o “Los derechos humanos en el
arte” de 1987, los íconos y símbolos de las imágenes realizadas pueden hablar del contexto social
y político” 61 .
Se considera que la irrupción de la instalación como lenguaje expresivo comienza a
mediados de la década de los 80’. Varios artistas empiezan a integrar su obra al espacio
circundante, entre las obras de esta época se encuentran: “Brigitta von Sharkoppen en el Jardín
de las Decilicias” de Ricardo Migliorisi, “Elogio a la Impaciencia” de Osvaldo Salerno,
“Homenaje a Luther King” de Leonor Cecotto.
59
Colombino, Lía: “EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRÍTICO PARAGUAYO DE 1950 EN ADELANTE”
(Inédito).
60
Colombino, Lía: “EPISODIOS CLAVE DE ARTE CRÍTICO PARAGUAYO DE 1950 EN ADELANTE”
(Inédito). En entrevista, Lía Colombino aclara que es por primera vez en archivos de arte que se encuentra un
manifiesto relativo al status de la fotografía como un arte visual y que desconoce si existe algún otro texto que
propugne con antelación esta cuestión.
61
Echauri de Insfrán, María Victoria, El espacio vital en las Instalaciones de siete artistas paraguayos. FONDEC.
Asunción, Paraguay, Marzo 2012. Pág. 20.
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