Textos Teatrales - Casa del Teatro de Medellín
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Este enfoque <strong>de</strong> Stanislavski es pensado más en función<br />
<strong>de</strong> un texto literario. Cuando afirmo lea imágenes y no<br />
palabras me refiero al texto inmerso en la teatralidad. Lectura<br />
interpretada que induce a la puesta en relieve a los actores<br />
que leen y al espectador oyente.<br />
EJEMPLO DE UNA SESIÓN:<br />
(1)Preparación <strong><strong>de</strong>l</strong> aparato fónico. Ejercicios para los<br />
músculos <strong><strong>de</strong>l</strong> cuello y <strong>de</strong> las cuerdas vocales. Lectura atonal<br />
<strong>de</strong> la obra Antígona <strong>de</strong> Sófocles. Discusión sobre el gestus<br />
fundamental. Tema. Contextualización <strong><strong>de</strong>l</strong> texto. Se hace<br />
hincapié en el manejo <strong>de</strong> la columna <strong>de</strong> aire.<br />
(2) Lectura interpretada: libre. Hacer conciencia <strong>de</strong> las<br />
entonaciones, pausas <strong>de</strong> giro, cortes, silencios.<br />
(3) Lecturas interpretadas colocando el texto en contextos<br />
diferentes: Como si se estuviera en una iglesia, como en un<br />
estadio <strong>de</strong> fútbol, en un mitin político. Variaciones: a una<br />
señal cambiar <strong>de</strong> contexto. Visualización <strong>de</strong> imágenes y <strong>de</strong><br />
estados pre-expresivos fónicos.<br />
(4) Lectura <strong>de</strong> otros textos que se refieren a la historia <strong>de</strong><br />
Antígona.<br />
(5) Lectura interpretada <strong>de</strong> Aquí no se ensaya Antígona o él<br />
qué pasa no es el espíritu <strong>de</strong> Dios <strong>de</strong> Gilberto Martínez.<br />
Bibliografía<br />
María Ósipovna Knevel. La Palabra en la Creación Actoral. 2ª<br />
edición. Editorial Fundamentos. Madrid. 2000<br />
Marco De Marinis. Compren<strong>de</strong>r el teatro. Lineamientos <strong>de</strong> una<br />
nueva teatrología. Editorial Galerna. Buenos Aires. 1997<br />
gilberto martínez 141