Textos Teatrales - Casa del Teatro de Medellín

Tercera secuencia.
Toma la calabaza no sin antes desprenderla de su cuerdasostén
y la mira. La reconoce en su vegetal configuración. La
levanta. Se sonríe. Se ríe primero levemente y luego al darse
cuenta que puede desencadenarse la carcajada detiene el
ademán. Se inicia el descenso y la mueca que posteriormente
se fijará poco a poco en la faz de la mujer acompaña la balada
de la P que se llena de la a… pa… pa… poder poderío posesión
pizca prrrrrr… la p de pa explota en la boca… saludo brusco
con mano en la frente y la calabaza en la mano izquierda que
va y viene con su música cerebral de chaquiras. Comisura que
se desvía, ojo que cae y el gemelo que se agranda, el brazo
va y viene, el cuerpo se contorsiona… tensión centrifuga…
produce el alarido contraído en los poros y expulsado en el
escupitajo. Las palabras inmersas en la saliva explotan en el
aire enrarecido por los movimientos convulsivos… pasto…
pureza… pena… perra… puta… putrefacta… pizca perra…
porno… parida… Detención. Violación… Foto fija… Rumor
de silencio…
Cuarta secuencia.
Pájaro depredador. La palabra violación desencadena
conmoción. El objeto inanimado en su materialidad es
la cabeza de un animal, infante en principio, que inicia el
juego de un tocar, y esperar, acercarse y picotear, retirarse y
acercarse para picotear, picoteando ir y venir, ir y acariciar y
esperar, la caracola gira sobre sí misma. La sonora sonoridad
se hace musical juego de notas disonantes. Golpear, ir y venir,
acercarse y retirarse. Amenazador el cuerpo se encalambra
mientras las manos de la mujer sostienen y acarician la
calabaza (la cabeza y el pico de ansioso animal). Otra vez
como riguroso ritual en su formal expresión picotazos van
y vienen, a la roca silente, luego a la caracola rumorosa. Un
juego de infantil que se va tornando violento cuando el animal
gilberto martínez 181