Textos Teatrales - Casa del Teatro de Medellín

desesperanza. Se olvida el ancestral miedo de copular en la
noche por el temor de que los hijos nazcan sin ojos y se inicia
el ritual gestico del convenio. Cierto movimiento cefálico,
un erguirse la figura, y en la mujer a pesar de su famélica
condición, adquirir una cierta turgencia pélvica que incita al
ardor de la pasión desencadenada. El brazo de ella atraviesa
el pecho y sirve de sostén a la otra que va al mentón. El va por
una manta y se la entrega. Ella la toma y entra en la casucha.
El Hombre se sienta. El cielo estrellado lo contempla. El
contar de los minutos regresa con su rumor de esperanza y la
ansiedad en la espera del consentimiento de la mujer. Ella sale
de la choza con una totuma, vasija hecha con la güira, fruto
del totumo, que contiene chicha. Mira al hombre y toma. Con
pausado movimiento la ofrece e invita a que El Hombre haga
lo mismo. El Hombre coge el pinche y ella suavemente lo
llena. Él toma. El ritual termina, se miran y los dos entran al
recinto nupcial.
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La luz que ha ido atenuándose, bruscamente golpea las retinas y se
reinicia la acción anterior.
VI
Ña Marta: No me diga que usted me va a resultar uno de
esos. Y eso que lo entiendo. A los hombres cuando se les va
acabando la vida, levantan toldo en las mañanas y les da por
volverse a casar. Si lo sabré yo. Mejor me voy yendo.
El Hombre: Pero como se le ocurre. De verdad, ¿me quiere
oír? “Azulejo” cambió hasta entonces lo que era mi vida.
Ña Marta: Y que era esa vida, si puede saberse.
El Hombre: Por el momento (irónicamente) dediquémonos a
los perros. Es mejor así.
gilberto martínez 165