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10 10 10 10 Antes que el diablo sepa que has muerto Before the devil knows you’re dead Estados Unidos / Reino Unido, 2007 Linsefilm / Michael Cerenzie Productions / Unity Productions Dirección: SIDNEY LUMET Guión: KELLY MASTERSON Fotografía: RON FORTUNATO Música: CARTER BURWELL Montaje: TOM SWARTWOUT Diseño de Producción: CHRISTOPHER NOWAK Vestuario: TINA NIGRO Productores: MICHAEL CERENZIE, WILLIAM S. GILMORE, BRIAN LINSE y PAUL PARMAR Intérpretes: PHILIP SEYMOUR HOFFMAN, ETHAN HAWKE, ALBERT FINNEY, MARISA TOMEI, ALEKSA PALLA- DINO, MICHAEL SHANNON, AMY RYAN, SARAH LI- VINGSTON, BRÍAN F. O’BYRNE, ROSEMARY HARRIS, BLAINE HORTON, ARIJA BAREIKIS, LEONARDO CIMINO Duración: 117 minutos Idioma: Inglés (VOSE) proyección 23 /octubre /2008 15 15 15 Secretos de familia Hay un dicho irlandés que reza: ”Ojalá tengas ropa y comida, y una almohada blanda bajo la cabeza; ojalá pases cuarenta años en el cielo, antes que el diablo sepa que has muerto”. Con no poca ironía, Kelly Masterson, el guionista de Antes que el diablo sepa que has muerto, extrajo de este refrán de buen augurio el sugestivo título de su libreto. Una oportuna ocurrencia para un film que denuncia, en clave de tragedia griega, la maldad congénita que se esconde en todo ser humano. Tal y como lo vería un católico practicante, se trata de una visión pesimista y demoledora de las consecuencias del pecado original; nadie está lo suficientemente limpio como para que Lucifer no pose sus ojos en nuestra espalda. Pero estas disgresiones, que a más de uno le pueden parecer gratuitas, no son fruto de un afán por buscarle tres pies al gato. Basta con saber que el autor del guión fue Hermano Franciscano antes de colgar los hábitos y dedicarse a la escritura de obras teatrales. De hecho, Antes que el diablo… es, hasta la fecha, su primer guión cinematográfico, escrito en 1999, pero no llevado a la pantalla hasta ocho años después. Entra en escena Sidney Lumet. Uno de los más veteranos cineastas americanos en activo, Lumet pertenece a la llamada “generación de la televisión”, integrada por realizadores que, como John Frankenheimer, Franklin J. Schaffner, Martin Ritt o el frecuentemente excluido Sam Peckinpah, se iniciaron en el campo de los espacios dramáticos de TV a finales de los 40 y primeros 50, dando el salto a la pantalla grande entre las décadas de los 50 y 60. La adaptación de los modos narrativos televisivos al lenguaje cinematográfico, y su posterior evolución, supusieron un cambio importantísimo en la industria y el arte del cine, aportando también un notable enriquecimiento en cuanto a los temas tratados y sus nada disimuladas implicaciones sociopolíticas. En palabras de Tomás Fernández Valentí: “Lumet es apreciado por razones en ocasiones más ideológicas que cinematográficas: por su condición de liberal de izquierdas, por el contenido crítico de los males de la sociedad que adereza el grueso de su filmografía, del conjunto de la cual surge un tema que siempre subyace: la hipocresía, en todas sus formas de expresión, bien sea la de la administración de justicia, las fuerzas del orden, los servicios de espionaje, la política, el ejército o la propia televisión, como la que surge, en un ámbito personal más cotidiano pero no por ello menos intenso, de las relaciones entre los seres humanos fundamentadas en el amor, el matrimonio, la familia, la amistad, el sexo, la convivencia, la comodidad. Sidney Lumet es el cineasta de la hipocresía”. A diferencia de otros compañeros suyos de generación, este director nacido en Filadelfia en 1924, no utilizó los géneros cinematográficos para elaborar dis- cursos, en clave de parábola, sobre el descontento social. El western, el cine de aventuras, la ciencia ficción o el cine bélico –por poner sólo unos ejemplos de lo que era más socorrido en aquella época– se encuentran prácticamente ausentes en la filmografía de Lumet, que siempre ha contado sus historias a través del thriller policíaco (y judicial) y el drama contemporáneo, fundiéndose frecuentemente en un mismo contexto. Nos vamos dando cuenta entonces de que la elección de Sidney Lumet para trasladar a la pantalla el guión de Masterson deviene incuestionable acierto, por más que el cineasta contara con 83 años de edad cuando emprendió el rodaje y llegara de un período artístico no precisamente afortunado –desde 1990, con la magnífica Distrito 34: Corrupción total (y en menor medida con La noche cae sobre Manhattan en 1996), el di-
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