REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1

ella hace, pero Angie le dice que el mundo es
muy grande y las cosas han cambiado (Loach:
“Angie es el producto de la contrarrevolución
thatcheriana, que ha hecho hincapié en los negocios
y en los éxitos empresariales, que ha premiado
a los que se han abierto camino a
codazos”). La justificación última es que todo
el mundo se aprovecha, y a nadie le importa.
Laverty explica que el futuro de Angie no es el
de su padre: si no hace algo, pasará el resto de
su vida en la pobreza, sin un apartamento, viviendo
en un barrio deprimido donde no habrá
un buen colegio para su hijo (“su decisión, desde
su punto de vista, es lógica”).
De esta manera, los mecanismos de identificación
propios de la manera habitual de ver
cine (identificarnos con el/la protagonista)
nos sitúan en una posición incómoda, que explica
algunas críticas injustas que ha sufrido el
film de Loach... Evidentemente, para los solidarios
sin riesgo (me incluyo el primero), resultaría
más correcto, más confortable, ver las
cosas desde el punto de vista de los trabajadores
explotados: podríamos sentirnos concienciados
y comprometidos sin tener que
renunciar a ninguna de nuestras comodidades
al salir del cine. En cambio, Loach nos lleva un
paso más allá, hasta un terreno ambiguo e incómodo,
en el que podemos asustarnos de
comprender a Angie, y de recordar que nuestra
complicidad silenciosa de consumidores es
la que mantiene el sistema… Por desgracia, la
película pierde un poco de nivel en la última
parte, cuando se enreda en una intriga de género
más bien estrambótica (el secuestro del
hijo de Angie).
Loach ha rodado nuevamente con su
equipo habitual (incluyendo la coproducción
española de Tornasol), salvo el relevo del director
de fotografía Barry Ackroyd por Nigel
Willoughby (quien ya trabajó con Loach en su
segmento de 11 de septiembre), situando esta
vez la historia en el mismo Londres, como corazón
de Inglaterra y del sistema económico
que trata de diseccionar: “Lo que nos interesaba
sobre todo era discutir la convicción de que la
falta de escrúpulos empresariales es la única
forma de progreso para la sociedad, la idea de
que todo sea un intercambio de mercancía, que
la economía tenga que ser pura competición, totalmente
orientada al marketing y que ésta sea la
forma en que tengamos que vivir, recurriendo a
la explotación y produciendo monstruos”. (RGM)
PALMARÉS
Festival de VENECIA: Osella de Oro (Mejor Guión)
Festival de SEVILLA: Giraldillo de Oro (Mejor Película
y Mejor Guión)
FILMOGRAFÍA
KEN LOACH
Director
A) Televisión:
Catherine (1964)
Z cars (1964)
Diary of a young man (1964)
Up the junction (1965)
A tap on the shoulder (1965)
Wear a very big hat (1965)
Three clear Sundays (1965)
The end of Arthur's marriage (1965)
The coming out party (1965)
Cathy come home (1966)
In two minds (1967)
The golden vision (1968)
In black and white (1969)
The big flame (1969)
The rank and file (1971)
After a lifetime (1971)
A misfortune (1973)
Days of hope (1975)
The price of coal (1977)
A question of leadership (1980)
The gamekeeper (1980)
Auditions (1980)
Questions of leadership (1983)
The red and the blue (1983)
Which side are you on? (1983)
Time to go (1989)
The view from the woodpile (1989)
The Arthur legend (1991)
The flickering flame (1996)
Another city (1998)
B) Cine:
Poor cow (1967)
Kes (1969)
Talk about work (1971) cortometraje
Vida de familia (Family life, 1971)
Black Jack (1979)
Looks and smiles (1981)
Fatherland (1986)
Agenda oculta (Hidden agenda, 1990)
Riff-Raff (1991)
Lloviendo piedras (Raining stones, 1993)
Ladybird, Ladybird (1994)
Tierra y Libertad (Land and Freedom, 1995)
La canción de Carla (Carla’s song, 1996)
Mi nombre es Joe (My name is Joe, 1998)
Pan y rosas (Bread and roses, 2000)
La cuadrilla (The navigators, 2001)
Felices dieciséis (Sweet sixteen, 2002)
11’09’’01 – 11 de septiembre (2002) un episodio
Sólo un beso (Ae fond kiss, 2004)
Tickets (2005) film colectivo (co-dir. Abbas Kiarostami y Ermanno Olmi)
El viento que agita la cebada (The wind that shakes the barley, 2006)
En un mundo libre… (It’s a free world, 2007)
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