REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1
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menores (en total, presentaba setenta diferencias<br />
con la versión estrenada). Era el montaje que se<br />
había visto en los primeros preestrenos, antes de<br />
los cambios que se habían impuesto a última hora.<br />
Se hicieron algunos pases limitados, con gran éxito,<br />
y la Warner pensó en estrenar esa “copia de trabajo”<br />
anunciándola como montaje del director. Pero Scott<br />
montó en cólera y amenazó con desautorizarla públicamente,<br />
si no se completaba adecuadamente y<br />
se incluía su escena del unicornio... Así logró que la<br />
productora apoquinara unos dólares extras para<br />
hacer un verdadero Montaje del Director (1992), que<br />
se distribuyó en cine por todo el mundo y se editó<br />
luego en DVD.<br />
El Montaje del Director presenta tres novedades<br />
importantes, en relación con la versión estrenada<br />
en 1982. Se elimina completamente la voz en off. Se<br />
inserta una breve secuencia que muestra un ensueño<br />
de Deckard: un unicornio (la imagen se había<br />
rodado en 1982, no es cierto el rumor de que era un<br />
descarte de Legend). Y se elimina el final feliz: la película<br />
termina de manera incierta, cuando se cierra<br />
la puerta del ascensor tras los fugitivos Deckard y<br />
Rachael y queda flotando la frase de Gaff (“Es una<br />
pena que ella no pueda vivir. Pero, ¿quién vive?”). Esta<br />
versión resuelve un punto largamente debatido: si<br />
Deckard es o no un replicante. Antes, el unicornio<br />
de papiroflexia que deja Gaff en su apartamento<br />
sólo significaba que el policía había estado allí y<br />
había decidido no matar a Rachael... Ahora, al relacionarse<br />
con el sueño del unicornio, sólo puede significar<br />
que Gaff conoce los pensamientos más<br />
íntimos de Deckard... de modo que tienen que ser<br />
implantes de memoria. Scott confirmó que, en el<br />
Montaje del Director, Deckard es un replicante (algo<br />
que, por cierto, enfureció a Harrison Ford, quien<br />
aseguró que en el rodaje habían quedado en que no<br />
lo era... a mí es un giro que tampoco me convence,<br />
y plantea problemas desde el punto de vista lógico,<br />
pero reconozco que ya no cabe otra interpretación).<br />
Bueno, pues Ridley Scott no quedó totalmente<br />
satisfecho con el Montaje del Director de 1992, pues<br />
se había visto obligado a terminarlo a toda prisa... A<br />
partir del año 2000, se embarcó, junto al productor<br />
Charles de Lauzirika, en un minucioso proceso de<br />
restauración de la imagen, el sonido y los efectos<br />
especiales de Blade Runner, que se prolongó durante<br />
siete años y cuyo resultado ha sido el Montaje<br />
Final que presentamos. En comparación con el<br />
Montaje del Director de 1992, no van a encontrar<br />
grandes cambios. No hay escenas importantes añadidas<br />
ni suprimidas. Se han corregido algunos efectos<br />
especiales (eliminando defectos, cables, líneas<br />
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negras, sombras), se han ajustado algunos<br />
planos, se han arreglado algunas frases para<br />
que encajaran mejor (la cuenta de los replicantes<br />
de Bryant), se ha incluido digitalmente<br />
el rostro de Joanna Cassidy sobre el<br />
cuerpo de la doble en la persecución de<br />
Zhora, se han recuperado unos planos de bailarinas<br />
desnudas, con máscaras de jockey y<br />
pelucas de geishas... Ridley Scott afirma que<br />
ahora la película es exactamente como él<br />
quería, y señala que la restauración la convierte<br />
en “una sensacional experiencia visual,<br />
como no se ha visto desde el estreno de la película<br />
en 1982, y tal vez ni siquiera entonces”.<br />
En fin, lo realmente importante es poder<br />
volver a ver Blade Runner en pantalla<br />
grande... (RGM)