REVISTA CINECLUB UNED:Maquetación 1
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quiso rendir a Wladislaw Szpilman –el pianista del<br />
título– reuniendo una colección de piezas para<br />
piano que simbolizan todo lo humano que hay en<br />
la extraordinaria película de Polanski, incluidos el<br />
ansia de libertad y la revolución contra la barbarie<br />
–la música de Chopin, como tantas otras cosas<br />
bellas que enriquecen el espíritu, estuvo prohibida<br />
en Polonia durante muchos años–.<br />
Polanski cambió de registro en su siguiente película,<br />
mucho más amable y, de hecho, familiar.<br />
Buscando la calidez y emotividad propia de una<br />
historia como Oliver Twist (2005), la encantadora<br />
compositora británica Rachel Portman (1960) fue<br />
requerida para la ocasión. Su partitura, como<br />
viene siendo habitual en ella desde que empezara<br />
a componer a mediados de los 80, es elegante,<br />
melódica, clásica y con un inconfundible tono de<br />
opereta que se ajusta perfectamente al universo<br />
de Charles Dickens. Para su próxima película, que<br />
ya se ha anunciado como un intenso thriller titulado<br />
The ghost (2010), Roman Polanski puede sorprendernos<br />
al elegir a su compositor. Aunque en<br />
vista de los antecedentes podemos esperar tranquilos.<br />
Ya eche mano de algún viejo conocido o se<br />
atreva a probar nuevos talentos, lo que sí es seguro<br />
es que decidirá con el buen gusto y sensibilidad<br />
que le caracterizan. Como despedida, nada<br />
mejor que sus propias palabras: “La música juega<br />
un papel tremendamente importante en mi vida, y la<br />
mayoría de mis películas tienen algo que ver con ella.<br />
Me habría encantado ser músico. Creo que la satisfacción<br />
y la alegría que se pueden sentir interpretando<br />
música, probablemente no se equiparen a<br />
ninguna otra cosa”.<br />
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