Amadís y don Quijote - Centro Virtual Cervantes - Instituto Cervantes

AMADÍS Y DON QUIJOTE 55
Sancho, por su parte, al oír a su amo decir que Dulcinea es hija de Lorenzo
Corchuelo y Aldonza Lorenzo, da la impresión de que la conoce perfectamente y de que
la ha visto. Prueba de ello es que la describe con unos rasgos demasiado realistas como
para pensar que han sido inventados o improvisados. Así, por ejemplo, la presenta
como varonil, casquivana y morena (por su continua exposición al sol) 12 . Además, se
muestra ansioso por volverla a ver, acepta encantado la embajada que le ha
encomendado don Quijote y parece tener claro en todo momento a dónde se ha de
dirigir: al dejar a su amo en Sierra Morena y encaminarse hacia el Toboso, no
manifiesta ninguna duda sobre la localización de la casa de Aldonza. Sin embargo,
cuando ha de inventarse un encuentro que no se ha producido, admite para sí que no la
ha visto nunca. No se entiende muy bien por qué ha mentido a su amo en un asunto en
que no era necesario hacerlo: igual es que quería practicar con él la terapia más eficaz
para desenamorarlo, consistente en la degradación del objeto amado. Quizá por eso la
pinta con una serie de rasgos que son el reverso de los que ha ofrecido don Quijote.
Sea como sea, el caso es que no sabemos cómo es Dulcinea: si rubia o morena, si alta
o baja, si recatada o indecente, si femenina o varonil, etcétera. Cuando pensábamos que
era como la describe Sancho, al poco nos asaltan muchas dudas al sospechar que el
escudero miente y que muy posiblemente se ha inventado todo lo referente a Aldonza
Lorenzo. En semejante situación, quizá resultado de los despistes de Cervantes, nos
sentimos desorientados y tentados de llegar a la misma conclusión que la duquesa: que
Dulcinea no existe y que es sólo una fantasía de don Quijote.
El hidalgo manchego se ha representado a su señora a imagen y semejanza de
Oriana: si una era princesa, por fuerza la otra también lo debía ser, y si una era «la más
hermosa criatura que se nunca vio, tanto que [...] fue la que sin par se llamó» (p. 268),
la otra había de ser la «doncella más hermosa» y «la sin par Dulcinea del Toboso» (p.
68). Si no se la imagina de una manera concreta, sino en abstracto, incluso cuando
ofrece su presunto retrato al caballero Vivaldo, es porque Oriana tampoco es de una
manera especial, porque nunca aparece descrita por nadie, y la suya es una belleza
escurridiza. Quizá por ese motivo don Quijote, cuando piensa en Dulcinea, no puede
pensar en una mujer en concreto, sino en una mujer impersonal y vaga: si, lector del
Amadís, hubiera tenido más detalles físicos de Oriana, habría podido aplicarlos a
Dulcinea, pero, al no tenerlos, se ve forzado a ser impreciso y ambiguo con su señora.
También por ese motivo los protagonistas de la obran acaban por reconocer que nunca
la han visto, y por consiguiente la hacen aún más incorpórea y más universal.
DON QUIJOTE Y MACANDÓN
En su primera salida en solitario, don Quijote se siente asaltado por una duda
importante: hasta que no sea armado caballero, y aún no lo está, no podrá combatir
contra nadie que ya lo sea. Por eso, concibe la idea de hacerse armar por el primer
caballero con quien se encuentre. Con esa idea, llega a una venta, que confunde con un
castillo, y cree que dos prostitutas que halla en su puerta son «altas doncellas». Se dirige
12 Al retratarla como poco casta, Sancho tal vez sugiere que es la dama que le conviene a su señor (véase
Redondo, 1998, p. 248).