RPPM - N 1 - Año 1.pdf
Revista Peruana del Pensamiento Marxista N°1
Revista Peruana del Pensamiento Marxista N°1
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
Revista Peruana del Pensamiento Marxista<br />
truida después de las grandes revoluciones<br />
burguesas, provino del fascismo. Este arremetió<br />
contra todo lo que implicaba imperio de la razón,<br />
debate público, ciencia, educación y perfeccionamiento<br />
de la condición humana (cf. 117).<br />
Además, el fascismo fue la respuesta de ultraderecha<br />
a los procesos de revolución social desatados<br />
a partir de la triunfante revolución bolchevique.<br />
El fascismo tuvo repercusión mundial: regímenes<br />
de ultraderecha semejantes o parecidos a él<br />
se instalaron en diferentes puntos del planeta.<br />
En América Latina, su impacto fue singular, dio<br />
impulso a las posiciones "terceristas" que<br />
pretendían seguir caminos distintos a los del<br />
capitalismo y el comunismo. La APRA de Haya<br />
de la Torre, el justicialismo de Perón, el "Estado<br />
Nuevo" de Getulio Vargas, el MNR boliviano,<br />
etc., en diversa medida, fueron movidos y<br />
tocados por el fascismo. La Argentina de Perón<br />
apoyó abiertamente a las fuerzas del Eje en la II<br />
Guerra Mundial.<br />
"Fue en América Latina –dice Hobsbawmdonde<br />
la influencia del fascismo europeo resultó<br />
abierta y reconocida, tanto sobre personajes<br />
como el colombiano Jorge Eliecer Gaitán (1898-<br />
1948) o el argentino Juan Domingo Perón (1895-<br />
1974), como sobre regímenes como el Estado<br />
Novo (Nuevo Estado) brasileño de Getulio<br />
Vargas de 1937-1945" (p. 139).<br />
En otros ámbitos, el fascismo resultó muy<br />
favorable al capital porque suprimió los sindicatos<br />
obreros, venció a la revolución social izquierdista<br />
y dinamizó las economías industriales. No<br />
obstante esto, Hobsbawm aclara que es incorrecta<br />
la tesis marxista de que el fascismo es expresión<br />
del capitalismo monopolista o del gran<br />
capital. También rechaza la tesis, "adoptada por<br />
muchos historiadores liberales" (cf. 133, 135) de<br />
que hubo una revolución fascista.<br />
5. La "era de las catástrofes" fue decisiva para<br />
configurar los caminos del arte en todo el siglo<br />
XX y en lo que va del siglo XXI. Distintivo de las<br />
tres primeras décadas del siglo pasado, fue el<br />
"arte de vanguardia" que, sin embargo, comenzó<br />
a establecerse a finales del XIX y llevaba dentro<br />
de sí la desazón del artista frente a la civilización<br />
burguesa o liberal. Ya los románticos con sus<br />
rebeliones individuales habían expresado su<br />
rechazo al muy prosaico, usurero y calculador<br />
mundo burgués. Con ellos se empezó a gestar el<br />
"epater le bourgeois" (fastidiar al burgués para<br />
ridiculizarlo") que fue llevado hasta su culmen<br />
por la "vanguardia" que, con sus expresiones y<br />
artefactos artísticos, buscaba provocar, desestabilizar<br />
o ir especialmente contra el orden<br />
establecido. En esta cruzada provocadora<br />
alcanzaron notoriedad el dadaísmo y el surrealismo.<br />
El primero tuvo vida efímera pero<br />
mientras vivió fue el más bullicioso abanderado<br />
del antiarte; el segundo perduró más y buena<br />
parte de sus protagonistas asumió la causa de la<br />
revolución social. Mas, el individualista arte de<br />
"vanguardia" pronto fue asimilado por el<br />
mercado, por la moda, por el arte masivo o de<br />
masas, que surgió y creció de la mano con el cine,<br />
la fotografía y la radio. Lo distintivo del siglo XX<br />
fue la masificación del arte, la amplia difusión de<br />
un arte popular estandarizado que fue posible<br />
debido a las nuevas técnicas del cine, a la cámara<br />
fotográfica portátil y la radio. Posteriormente, la<br />
TV y la internet consolidarían esta tendencia de<br />
masificación, democratización y banalización<br />
artística. El siglo XX fue el siglo de la gente<br />
común, "que estaba dominado por el arte<br />
producido por ella y para ella. Dos instrumentos<br />
interrelacionados permitieron que este mundo<br />
del hombre común fuera más visible que nunca y<br />
pudiera ser documentado: los reportajes y la<br />
cámara. Ninguno de los dos era nuevo (…) pero<br />
ambos vivieron una edad de oro y plenamente<br />
consciente a partir de 1914" (p. 195). Este<br />
fenómeno se dio en Oriente y Occidente, aunque<br />
es originario de este último.<br />
En el aspecto artístico y en muchos otros (social,<br />
económico, político), "la dinámica de la mayor<br />
parte de la historia mundial del siglo XX es<br />
derivada y no original. Consiste fundamentalmente<br />
en los intentos por parte de las élites de las<br />
sociedades no burguesas de imitar el modelo<br />
establecido en Occidente (…) en la variante<br />
capitalista o socialista" (p. 204).<br />
6. Hobsbawm denomina Edad de Oro al<br />
periodo transcurrido entre el final de la segunda<br />
Lecturas<br />
33