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esumir sus múltiples andanzas, traza un itinerario que va del objeto
del amor a la poesía con que lo aborda y resalta su pasión.
Se ha comentado ya con anterioridad que Lara siguió los moldes
de la poesía modernista, aquella que otro veracruzano universal,
Salvador Díaz Mirón, llevó a límites extremos. Sus versos, como los
de Lara, son del dominio público. ¿Quien no ha escuchado, tal vez
sin conocer el origen, aquello de “Hay plumajes que cruzan el pantano
y no se manchan, mi plumaje es de ésos” Nacido en la ciudad
y puerto que da nombre al estado; hijo, como Marius de Zayas de un
escritor y periodista, Díaz Mirón fue un hombre de su tiempo al que
más de una vez dominaron sus demonios. Tal vez para dominarlos
es que buscó la potestad del orden poético, solo lograda después de
la batalla. Guerreó con el lenguaje, no sólo en la página, sino en el
podio, con la misma fiereza con que se batió a duelo más de una vez
para defender su honor o simplemente por desconocimiento de la
forma en que pudiera dominar su carácter explosivo e iracundo. De
espíritu más romántico que modernista, bebió sin embargo de las
fuentes del naturalismo y el simbolismo que compartía con sus contemporáneos
modernistas y sació con sus aguas la densa oscuridad
de sus propios abismos. Alfonso Colorado lo revisa con un paradigma
distinto, en diálogo con la música, la literatura nacional y occidental
y con la imagen plástica, y otorga, en esta contextualización,
nuevos brillos a sus lascas.
Como bien nos recuerda Alfonso Colorado, Jorge Cuesta, otro
poeta nuestro también habitado por los demonios, calificó a Díaz
Mirón como matemático, por su dominio de la forma. Calificación
que también podría aplicarse a él mismo por igual razón. La inteligencia
más brillante de la generación de Contemporáneos nació en
Córdoba al inicio del siglo xx y todavía hoy sus poemas y ensayos no
han dejado de deslumbrar a sus lectores y ocupar a sus críticos que
no acaban de encontrar las claves con las que descifrar su obra y el
misterioso y terrible final que dio a su vida. Cuesta ha despertado
especialmente el interés de la crítica francesa, además de la nacio-
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