Cuadernos de Picadero - Instituto Nacional del Teatro

También se apela a estímulos totalmente ajenos al
mundo imaginario del actor, pero que igualmente
posibilitan la puesta en marcha de sus propias percepciones.
Y una expansión de los recorridos conocidos.
En esa instancia del trabajo
Pensamientos sobre la creación:
Al margen de las estructuras de poder. Del apoyo privado o
estatal. No son redituables y tampoco prestigiosos. AUN.
Otro factor recurrente de estos espectáculos periféricos,
es la fascinación por el universo de los objetos animados.
Los muñecos con sus impactantes recursos dramáticos, al
poder invocar de una manera literal y pragmática, la visión
de lo desarticulado. Del desmembramiento.
Este teatro subterráneo, es un foco alternativo y de firme
oposición a la cultura del megaespectáculo. A la imposición
del discurso único. A la indiferencia del estado por la creación
artística y por la cultura en general.
Está hecho por personas que se definen como teatristas,
casi siempre sin haber pasado por el tradicional aprendizaje
y es por eso, que muchas veces no son reconocidos como
profesionales. Pero no son aficionados. Sus vidas están marcadas
por la experiencia teatral. Y pareciera que sólo pueden
sobrevivir bajo dos condiciones, o bien consiguen integrarse
en las regiones de los teatros reconocidos, aceptando las
leyes de la oferta y la demanda teatrales, con los gustos de
moda, con la aceptación a los últimos recursos consagrados,
o bien consiguen individuar, mediante la fuerza de un trabajo
continuo, de un espacio propio, buscando aquello que les
otorga identidad. Singularidad.
Lo paradójico es que son precisamente estas propuestas,
las que crecen al margen, en los no-espacios teatrales, con
técnica y producción mínima, a contrapelo del consumo
mediatizado; las que son incesantemente invitadas por los
más importantes festivales de Europa. Cosechando éxitos
y admiración.
Y esto sucede como consecuencia de exponer en escena,
de un modo potente, despiadado, feroz, los territorios
constitutivos de “lo argentino”, tal como lo perciben los
teatristas del borde.
Y que como caja china, revela a su vez a un país periférico,
marginado de los centros de poder y de sus decisiones, cada
vez más dependiente económicamente, con una pobreza que
aumenta al mismo ritmo que se expande la corrupción con
su perverso exhibicionismo del “todo vale”.
El teatro.
Lugar privilegiado. De resistencia. De intentos de descifrar
enigmas personales y/o sociales.
Espacio transgresor cuando crece desde los márgenes.
Independiente de las estructuras de poder. Y de los mandatos
comerciales.
Cuando la representación es vivida no como pasatiempo.
Sino como un sistema de comunicación de gente viva, que
se desarrolla en un tiempo que no volverá jamás, y que nos
permite reflexionar, emocionarnos, dentro de una perspectiva
estética, lúdica, poética.
El Teatro.
Un anhelo compartido por ocupar zonas deshabitadas. Por
ignorar los propios bordes para ver lo que nos multiplica. Y
luego, volver la mirada hacia adentro y re-conocer lo singular
de nuestras huellas digitales. De nuestras creaciones.
Comprendiendo hacia valores que trascienden la sobrevivencia.
Como dice Eugenio Barba:” Creo que si continuo haciendo
teatro es porque esto me permite encontrar hombres y
mujeres que no se sienten cómodos ni satisfechos en sus
condiciones y continúan alzándose en puntas de pié, como
si un día pudiesen volar” .
12 CUADERNOS DE PICADERO