Cuadernos de Picadero - Instituto Nacional del Teatro
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cómo transponer esa imagen <strong>de</strong> luz a otra que evoque<br />
una realidad.<br />
llevar a<strong>de</strong>lante el trabajo técnico (montaje, enfoque, grabación,<br />
ensayos, correcciones, estreno, funciones) y recuperar/<br />
materializar la mayor cantidad <strong>de</strong> imágenes.<br />
La mayoría <strong>de</strong> las observaciones que figuran en las notas<br />
se basan en una experiencia <strong>de</strong> trabajo ligada a una clase<br />
particular <strong>de</strong> puesta en escena: la <strong>de</strong> un autor que investiga,<br />
escribe y modifica su texto en función <strong>de</strong> la puesta en escena<br />
y la <strong>de</strong> un teatro que se cuestiona a sí mismo.<br />
Hay estéticas y formas <strong>de</strong> trabajo que para el teatro <strong>de</strong><br />
autor pasan por virtuosismo y son inaceptables, pobres o<br />
<strong>de</strong>masiado mo<strong>de</strong>stos <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto <strong>de</strong> vista <strong>de</strong>l teatro<br />
comercial (un solo ejemplo :los niveles <strong>de</strong> iluminación en<br />
uno y otro caso).<br />
Así como en el teatro comercial hay resultados más que<br />
previsibles o poco interesantes <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la óptica <strong>de</strong>l teatro<br />
<strong>de</strong> arte.<br />
Pero, ¿las mismas preguntas que se utilizan para resolver un<br />
montaje <strong>de</strong> autor no servirían para la resolución <strong>de</strong> cualquier<br />
otro tipo <strong>de</strong> espectáculo, incluso <strong>de</strong> teatro comercial<br />
Esos principios, interrogación <strong>de</strong>l material, el trabajo<br />
sobre tiempo-espacio-sentido, la modulación <strong>de</strong>l espacio,<br />
la generación <strong>de</strong> tensión por un contraste <strong>de</strong> color, etc.,<br />
corren el riesgo <strong>de</strong> pasar a un plano secundario en función<br />
<strong>de</strong> la personalidad <strong>de</strong> un actor o <strong>de</strong> una situación <strong>de</strong> comedia<br />
que se transforman en el centro <strong>de</strong>l espectáculo, pero<br />
no <strong>de</strong>jan <strong>de</strong> tener vali<strong>de</strong>z en un plano más personal como<br />
metodología <strong>de</strong> trabajo.<br />
Sería bueno probar si cumpliendo el requisito <strong>de</strong> iluminar<br />
correctamente a esa personalidad todo el resto <strong>de</strong> la luz<br />
queda en una zona <strong>de</strong> absoluta libertad : en ese caso tal<br />
situación sería hasta más interesante que los preconceptos<br />
y los cuestionamientos <strong>de</strong>l puestista <strong>de</strong> una producción más<br />
“artística”.<br />
OTRAS NOTAS SUELTAS<br />
Más allá <strong>de</strong> las funciones <strong>de</strong>l diseño – Tratar con<br />
luz<br />
Hablando <strong>de</strong> las funciones <strong>de</strong> un diseño <strong>de</strong> iluminación<br />
todos los autores coinci<strong>de</strong>n aproximadamente en estos<br />
cino puntos:<br />
Visibilidad selectiva<br />
Revelación <strong>de</strong> la forma<br />
Composición <strong>de</strong>l espacio<br />
Modificación <strong>de</strong> los estados <strong>de</strong> ánimo<br />
Información<br />
Aceptados y verificado su cumplimiento para llevar a<br />
término un diseño, po<strong>de</strong>mos practicar enfoques menos esquemáticos<br />
y más personales para el trabajo con la luz, don<strong>de</strong><br />
<strong>de</strong>splacemos nuevamente el foco <strong>de</strong>l concepto “diseño <strong>de</strong><br />
iluminación”, para concentrarnos en algunas cualida<strong>de</strong>s<br />
<strong>de</strong> la luz, entre ellas la <strong>de</strong> modificar los elementos, en su<br />
aspecto o en su sustancia, un concepto que nos lleva a la<br />
i<strong>de</strong>a <strong>de</strong> “tratar con luz”.<br />
Propongo el concepto <strong>de</strong> tratamiento a través <strong>de</strong> la luz, el<br />
tránsito durante el cual un elemento se transforma, como<br />
uno <strong>de</strong> las tantos posibles para iniciar un trabajo <strong>de</strong> diseño<br />
y, más allá <strong>de</strong> las cinco funciones y <strong>de</strong> los fines específicos<br />
que nos unen al resto <strong>de</strong>l equipo <strong>de</strong> trabajo, enraizarlo con<br />
nuestras búsquedas personales y nuestra necesidad <strong>de</strong><br />
expresión, las cuales en muchos casos quedan reservadas<br />
a nuestro goce íntimo y secreto, aunque estén expuestas a<br />
todo espectador (quien conocerá solamente el último paso,<br />
el final <strong>de</strong> esa transformación, un producto que a sus ojos<br />
siempre fue como él lo está viendo).<br />
Quisiera relacionar esta transformación a través <strong>de</strong> la<br />
luz con el proceso mismo <strong>de</strong> creación <strong>de</strong> una obra, con las<br />
alternativas que sufre la misma y el equipo <strong>de</strong> trabajo : el<br />
<strong>de</strong>safío es trabajar esa mutación como forma artística...,<br />
interpretar los cambios en la iluminación no solamente<br />
como, por ejemplo, modificaciones entre un estado anímico<br />
38 CUADERNOS DE PICADERO