El prototipo de la secuencia narrativa
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TEORÍA GRAMATICAL IV<br />
Profs. Carmen Acquarone – Alicia Gil<br />
En el ejemplo <strong>de</strong> <strong>la</strong> pulga <strong>de</strong> Jules Renard (4), gracias a <strong>la</strong> ubicación al comienzo <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>secuencia</strong><br />
<strong>de</strong> un tema-título, el lector pue<strong>de</strong> ape<strong>la</strong>r a sus conocimientos enciclopédicos y confrontar sus<br />
expectativas con lo que va a leer. La operación inversa <strong>de</strong> afectación <strong>de</strong>l tema-título al final <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>secuencia</strong> (ejemplo (3)) retarda tal proceso referencial y cognitivo: el lector solo pue<strong>de</strong> emitir<br />
hipótesis que verifica al término <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>secuencia</strong>, cuando le es presentado el tema-título (como es<br />
generalmente el caso).<br />
Se pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>cir, pues, que al crear una cohesión semántica referencial, el tema-título es un<br />
primer factor <strong>de</strong> or<strong>de</strong>n. [...]<br />
En [el ejemplo] (3), el pasaje <strong>de</strong> «...el amigo público nº 1» a «Chaplin» está marcado por los dos<br />
puntos; es esta una forma <strong>de</strong> modificar el tema-título seña<strong>la</strong>ndo <strong>la</strong> reformu<strong>la</strong>ción por medio <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
puntuación. [...] 7<br />
3.2. Procedimiento <strong>de</strong> aspectualización<br />
[...] La operación <strong>de</strong> aspectualización es <strong>la</strong> más comúnmente admitida como base <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>de</strong>scripción. [...] La operación <strong>de</strong> anc<strong>la</strong>je es <strong>la</strong> responsable <strong>de</strong> evi<strong>de</strong>nciar un todo y <strong>la</strong> operación <strong>de</strong><br />
aspectualización <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>scomposición en partes (n. PARTES). A esta <strong>de</strong>scomposición en partes <strong>de</strong>be<br />
agregarse <strong>la</strong> consi<strong>de</strong>ración <strong>de</strong> <strong>la</strong>s cualida<strong>de</strong>s o propieda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong> totalidad (color, dimensiones,<br />
forma, número, etc.), e incluso, por medio <strong>de</strong> una nueva operación (subtematización), <strong>de</strong> <strong>la</strong>s<br />
propieda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> <strong>la</strong>s partes consi<strong>de</strong>radas. Así, en (4) el color y el tamaño (PROPIEDADES) <strong>de</strong>l bombín<br />
(PARTE) <strong>de</strong> Chaplin (tema-título).<br />
3.3. Procedimiento <strong>de</strong> puesta en re<strong>la</strong>ción<br />
[...] Este procedimiento <strong>de</strong>scriptivo correspon<strong>de</strong> a lo que propongo <strong>de</strong>nominar operación <strong>de</strong><br />
asimi<strong>la</strong>ción, que pue<strong>de</strong> ser comparativa o bien metafórica.<br />
Un procedimiento <strong>de</strong> este tipo es el que predomina en este retrato <strong>de</strong> François Nourissier, en<br />
Journal <strong>de</strong> Matthieu Galey:<br />
(12)<br />
Una cara rosada, un poco fofa, <strong>la</strong> nariz redonda, y una frente inmensa. Algo <strong>de</strong> una virgen f<strong>la</strong>menca<br />
que hubiera olvidado su cofia.<br />
Una primera operación <strong>de</strong> aspectualización permite consi<strong>de</strong>rar una parte (<strong>la</strong> cara) <strong>de</strong>l todo (F.<br />
Nourissier). Una operación <strong>de</strong> tematización selecciona, por un <strong>la</strong>do, propieda<strong>de</strong>s <strong>de</strong> esa cara:<br />
rosada, fofa (marcada por una evaluación: un poco) y, por otro, partes <strong>de</strong> <strong>la</strong> cara con sus<br />
propieda<strong>de</strong>s respectivas: nariz