El prototipo de la secuencia narrativa

TEORÍA GRAMATICAL IV
Profs. Carmen Acquarone – Alicia Gil
Secuencia narrativa
Situación
Inicial
(Orientación)
Pn1
Complicación
Desencadenante 1
Pn 2
(Re)Acciones
o
Evaluación
Pn3
Resolución
Desencadenante 2
Pn4
Situación
final
Pn5
Moraleja
PnΩ
[...] La estructura del relato garantiza el dominio de la diversidad de los elementos: asegura la
cohesión, permite la memorización así como la legibilidad de los enunciados.
Tomemos como ejemplo un relato de una brevedad extrema:
(2)
HAY QUE HACER SEÑAS
AL MAQUINISTA
La señora esperaba el autobús
el señor esperaba el autobús
pasa un perro negro que cojeaba
la señora mira al perro
el señor mira al perro
y durante ese tiempo el autobús pasó.
Raymond Queneau, Courir les rues, © ed. Gallimard, 1967
Este pequeño texto presenta el interés de no respetar totalmente el orden canónico de las macroproposiciones.
En efecto, el título corresponde a una anticipación de la evaluación final-PnΩ que
habitualmente sigue a la situación final-Pn5. Esta última no está explicitada, sino que se deriva de
las informaciones precedentes: tanto el señor como la señora pierden el autobús; esto implica un
retorno a la situación inicial (t + n [Pn5] = t [Pn1]). Los dos primeros versos definen la Situación
inicial (Orientación-Pn1); el tercer verso introduce el desencadenante del relato (Complicación
Pn2); los versos 4 y 5 corresponden a la (re)acción central (Pn3) y el último verso al segundo
desencadenante o Resolución-Pn4.
Resulta interesante comparar este pequeño relato con lo que dice Lessing cuando muestra que
una serie de personajes −un gallo salvaje (S1) + una marta (S2) + un zorro (S3) + un lobo (S4)− no
constituye una fábula. Una sucesión de acontecimientos de este tipo, o aun como la plantea Lessing:
«La marta devoró al gallo salvaje, el zorro devoró a la marta, el lobo devoró al zorro», no es
suficiente para transformar el principio moral en fábula. La importancia del pretérito simple
absolutamente real y ha quedado igualmente puesta en evidencia en la última palabra del pequeño
relato de Queneau: detrás de este tiempo narrativo se perfila el desplazamiento de la sucesión
temporal (A) hacia la causalidad narrativa de la puesta en intriga (E). Pero, para que haya relato, se
debe pasar del plano de la sucesión de acontecimientos al de la «configuración», es necesario poder
superar la ausencia de actor constante. La unidad es asegurada aquí por el principio moral: «El más
débil es presa del más fuerte», que plantea claramente dos actores encargados de asegurar la
relación de las proposiciones en profundidad: S1-el más fuerte y S2-el más débil; pero no se puede
hablar de un proceso transformacional articulado en torno de los dos desencadenantes (Pn2 y Pn4)
que aseguran el pasaje de la situación inicial a la situación final. Para escribir un relato e ir más allá
de la simple descripción de acciones, sería necesario, por ejemplo, imaginar un proceso que pusiera
cara a cara al más fuerte [...] y al más débil [...].
Los seis criterios considerados pueden reunirse en el siguiente esquema de síntesis: