El prototipo de la secuencia narrativa

TEORÍA GRAMATICAL IV
Profs. Carmen Acquarone – Alicia Gil
[...] Las historias deben estar compuestas en forma de drama, en torno de una acción única, que forme un
todo y que llegue a su término, con un comienzo, un medio y un fin, para que, semejantes a un ser
viviente único y completo, produzcan el placer que les es propio; su estructura no debe ser semejante a la
de las crónicas que son necesariamente la exposición, no de una acción única, sino de un período único
con todos los acontecimientos que se produjeron en él que afectan a uno o a varios hombres; estos hechos
mantienen entre sí relaciones fortuitas. Pues así como la batalla naval de Salamina y la batalla de los
cartagineses en Sicilia tuvieron lugar en el mismo período y no tendían en absoluto hacia el mismo fin,
puede ocurrir que en períodos consecutivos se produzcan dos acontecimientos, uno después del otro, sin
que se orienten, en absoluto, a un único fin.
(E) La causalidad narrativa de una puesta en intriga
“El relato explica y coordina, al mismo tiempo que evoca, sustituye el encadenamiento
cronológico por el orden causal” (Sartre).
[...] La narración se apoya en la lógica de un razonamiento y se puede hablar, en efecto, de un
«encadenamiento, luminosamente causal, de los actos».
La lógica singular de la puesta en intriga no tiene nada que ver con el rigor abstracto de los
razonamientos materializados en silogismos. La «lógica» narrativa queda perfectamente delimitada
por R. Barthes cuando habla de ella como de una lógica muy impura, una lógica aparente, una
lógica interna, ligada a nuestras maneras de razonar y no a las leyes del razonamiento formal que
ponen en evidencia los silogismos. [...]
G. Genette insiste más claramente aún en la noción de «determinaciones retrógradas», en la
manera en que el relato disimula su arbitrariedad [...]. La motivación narrativa es una suerte de velo
de causalidad: «La motivación es, pues, la apariencia, la coartada causalista que presenta la
determinación finalista que es la regla de la ficción: el porque encargado de hacer olvidar el ¿por
qué −y, por lo tanto, de naturalizar, o de realizar (en el sentido de hacer pasar por real) la ficción,
disimulando lo que tiene de concertado, [...] es decir de artificial: en una palabra, de ficticio»
(Genette 1969:97).
Este debilitamiento de la lógica y de la temporalidad es llevado a cabo, ante todo, por la
«lógica» macro-proposicional de la puesta en intriga de la que da cuenta el esquema quinario
siguiente, que jerarquiza las relaciones, en otros casos simplemente cronológicas y lineales, entre
los cinco momentos (m) de todo proceso en el interior de una secuencia (o de un texto completo):
Secuencia narrativa
Situación
Inicial
(Orientación)
Pn1
(m1)
Complicación
Desencadenante 1
Pn2
Acciones
o
Evaluación
Pn3
(m2) + (m3) + (m4)
Resolución
Desencadenante 2
Pn4
Situación
final
Pn5
(m5)
[...] La operación de puesta en intriga descansa sobre este dispositivo elemental que da lugar,
por supuesto, a diversas posibilidades de combinación de las secuencias en textos según tres modos
básicos [...]: coordinar linealmente las secuencias, encastrar-insertar unas en otras o combinarlas en
paralelo [...].