Retratos de Memoria de Carlos Jimenez PDF - Arquitrave

durante lo mejor de su carrera Marlene Dietrich, de manos de los mejores
directores europeos de su época: Von Sternberg, Ernst Lubitsch, Billy
Wilder, Friz Lang sin olvidar a Alfred Hitchcockk y menos al más extraordinario
de los americanos, a Orson Welles, quien no sólo la dirigió en ese
portento de película que es Sed de mal sino que en la misma la convirtió
en el único amor y en la única confidente auténtica de su personaje, de
su álter ego, el capitán de la policía Quinlan, duro entre los duros. Y
entre el indefenso Ratt y el malvado Quinlan, entre su juventud y su
decrepitud, la Dietrich desplegó gesto tras gesto, mirada tras mirada,
palabra tras palabra, fotograma tras fotograma, la figura indescifrable y
ejemplar de la mujer fatal, que es a la vez cándida y puta, calculadora e
ingenua, ardiente y gélida, comprometida e infiel, perla oculta y al mismo
tiempo expuesta, y finalmente madre rodeada de un irresistible atractivo
sexual. Marlene: viuda negra que, en escotado y ceñido traje de lamé o
en contundente frac, en vez de amar como una mujer prefirió fascinar
como una hembra y dominar como un macho.
Cierto: me doy perfectamente cuenta que la figura de la mujer fatal
está completamente fuera de lugar ahora, cuando hasta las más honradas
amas de casa conceden licencias a la entrepierna antes impensables,
las jóvenes ofrecen fría y calculadamente sus encantos de siliconas
y las colegialas les imponen de nuevo a los novios el respecto a su castidad.
Pero todo esto que pasa –o que dicen que pasa- no me importa
porque para mí Marlene Dietrich ya no es de este mundo, aunque alguna
vez lo haya sido y de qué manera. No, para mí ella es ahora, y por el
tiempo que todavía me falta, una diosa tan distante y tan distinta de
cualquier mortal como de hecho lo son la Venus de Milo, la Victoria de
Samotracia, una madonna de Leonardo o de Rafael, una virgen de Murillo
o una modelo del fotógrafo Helmut Newton. Sólo que mi devoción por ella
antes que devoción es fetichismo.
31