Retratos de Memoria de Carlos Jimenez PDF - Arquitrave

conjunto residencial El Polo, construido en Bogotá en 1963, hasta el Archivo
Histórico Nacional, concluido este año de 1998 - por hacer una
arquitectura caracterizada por el ladrillo desnudo, el respeto al lugar y los
refinados juegos volumétricos y espaciales, habría terminado por acuñar
una imagen clara y distinta de lo que hace. Una imagen de marca que lo
distingue del resto de sus contemporáneos, inclusive de quien fuera inicialmente
su maestro, Fernando Martínez Sanabria. Y de la legión de
imitadores que han erizado el país con construcciones asalmonadas de
ladrillo visto.
Pero también es verdad que en el éxito de Rogelio Salmona cuenta su
capacidad para responder a ciertas demandas sociales situadas más allá
de lo puramente bello y funcional. En sus comienzos esas demandas las
conoció Salmona por su vinculación al segmento más ilustrado y cosmopolita
de la burguesía liberal bogotana que, a finales de los años 50 y
bajo la presidencia de Alberto Lleras, se dispuso a introducir la cultura
moderna en este país. Esa burguesía quería casas individualizadas, de
carácter, pegadas a la tierra y abiertas al paisaje, donde la continuidad y
fluidez de los espacios interiores convertida en canon por el Movimiento
Moderno diese paso a un concierto casi musical de lugares. Casas como
las que hizo Fernando Martínez para la familia Santos en Bogotá. Sólo
que Salmona nunca quiso limitarse al diseño de los escenarios íntimos
de esta clase, interesado desde siempre en que la extraordinaria calidad
de su arquitectura se convirtiera en un bien común, en un atributo tanto
de las calles y las plazas como de las viviendas populares. Ese interés
suyo explica logros tan contundentes como las Torres del Parque como
también por qué lo premian y lo vuelven a premiar quienes pretenden que
la arquitectura dignifique la vida y sobre todo la vida en común en las
ciudades.
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