Retratos de Memoria de Carlos Jimenez PDF - Arquitrave

nos de Juttland, en Dinamarca, desenterrados casualmente por unos
cortadores de turba.
Los poemas pertenecen a los ocho libros publicados por Heaney y
logran transmitir, aún en su versión castellana, el tono dominante en
la obra de este gran poeta. Tono en el sentido estricto, musical del
término. Porque Heaney es evidentemente uno de esos poetas que
todavía consideran que la realidad de la poesía es antes que nada una
realidad oral, aún cuando la poesía ya no lo sea, porque se escribe, se
imprime y la mayor parte de las veces se la lee en silencio. Pero aún
contando con su casi inevitable mediación impresa la poesía es para
Heaney un problema de entonación, de ritmo y melodía. En definitiva,
de voz. Voz a veces dulce, a veces ronca, entrecortada a ratos, entregadas
a veces a la imprecación o la queja, pero siempre afirmándose como
voz.
De allí la eficacia fascinante de la lectura de Broderick, que es un
hombre dotado de notables aptitudes histriónicas. Sabe poner su cuerpo
en un escenario y sabe, moverlo, manejarlo, atrayendo poderosamente
la atención del público, sosteniéndola cuando esta a punto de
caer, intensificándola cuando hace falta, Sin embargo ninguno de esos
recursos habría logrado los efectos entusiastas que logró ante su pequeña
audiencia si no hubiera intervenido su sonora lectura de los poemas
de Heaney. En la voz de Broderick revivió la voz de Heaney, tanto
cuando leía los originales en inglés como cuando leía las versiones en
castellano, como ocurre con el intérprete de su instrumento musical
que hace vivir a su manera la música que otro apenas ha imaginado.
Pero creo que ni siquiera este recuento basta. La magia de esa noche,
aparte de Heaney y de Broderick, también la puso la cálida complicidad
de auditorio con este australiano de origen irlandés, que hace treinta
años, cuando era sacerdote, decidió convertir a Colombia en su patria.
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