Retratos de Memoria de Carlos Jimenez PDF - Arquitrave

directamente de fuentes oceánicas: mamíferos marinos, crujidos del hielo ártico,
aleteos y respiración de peces, telemetría, sonar, siempre el sonar, y ruido
de barcos. Con esos materiales Tudor - colaborador de Cage desde los años 50
- compuso la música compleja que interpretaron 112 músicos, dispuestos en
círculo en el extremo superior de las graderías donde se sentaba el público, que
a su vez rodeaba completamente el escenario circular donde actuaron los bailarines
de la Compañía de Merce Cunningham. La complejidad de este dispositivo
espacial era la usual en la obra de Cage, que siempre estuvo en contra de esa
disposición concertística donde la orquesta está en un extremo y el público en
otro. El siempre prefirió descentrar la música y descentrar la audiencia. Tudor,
fiel a Cage, propuso 32.067 eventos acústicos, agrupados en cinco grandes
secuencias de 19 composiciones cada una, que sonaban simultáneamente aunque
no lo hiciesen de forma coordinada entre sí. El resultado fue realmente una
experiencia oceánica: música abierta, que llegaba por doquier, desde muchas
fuentes, desde muchos puntos, estimulando a los espectadores y a los bailarines
sin obligarlos a seguir disciplinadamente un curso, una línea musical,
previa y rigurosamente establecida. En vez del equivalente de una calle o de un
camino, un ámbito musical donde cada sonido tendía a valer por sí mismo y no
por ser el antecedente o la consecuencia de otro.
Merce Cunningham, que ahora tiene 77 años de edad, el cabello completamente
blanco e intacto el cuerpo absolutamente excepcional de los bailarines,
interpretó a su vez y con acierto la propuesta de Cage. También él propuso una
coreografía abierta, consistente en la aparición en la escena de 15 bailarines
que, en solitario o en grupo, interpretaron con mucha libertad los 128 movimientos
que él diseñó, sin sentirse en la obligación de acompañar o ilustrar con
ellos la música que compuso o mejor que propuso Tudor. Los músicos la interpretaron
siguiendo sus propios impulsos. El viejo Cage, esté donde esté, debió
sentirse feliz.
Concluyo llamando la atención sobre el título de esta obra, que no es casual
sino resultado directo del amor de Cage por James Joyce. De hecho el título lo
sugirió el escritor Joseph Campbell, quien le dijo a Cage que después de
Finnegan’s Wake James Joyce tendría que haber escrito una obra llamada Oceáno.
La 19 de las 19 composiciones tiene el mismo origen: si el Ulises de Joyce tiene
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