Retratos de Memoria de Carlos Jimenez PDF - Arquitrave

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Y no porque su tema sea la vida del ‘Che’. Soy de los que piensan que la idolatría ‘light’ que ahora se ha desatado en torno a su figura no va a ninguna parte, aunque sea masiva, aunque sea europea y llene de camisetas y de posters las habitaciones de millones de adolescentes. Ellos no ven más que una imagen solitaria que les abre y al mismo tiempo les cierra el paso al conocimiento de la biografía y la historia de un revolucionario tan audaz como intempestivo, tan impaciente como intenso, tan valiente como inconsciente. El libro de Breccia y Oesterheld no remedia esta falla. Evidentemente no es un libro con perspectiva histórica, como suele decirse de aquellos que, acallados los duros y enmarañados conflictos protagonizados por un héroe, trazan una raya abajo y como contablistas intachables hacen el balance juicioso de las pérdidas y las ganancias. Tampoco es un libro despiadado como los que son capaces de escribir los verdaderos historiadores. Por el contrario es un libro acritico, adolorido, devoto y cómplice, donde el ‘Che’ aparece libre de toda sospecha y de toda crítica, apartado como un beato del mundo, del demonio, de la carne y de las consecuencias perversas de sus actos por el halo luminoso e infranqueable de sus buenas intenciones. Repito: no es por lo que dice del ‘Che’ que me estremece este libro. Me estremece por la forma como está hecho. Por sus viñetas dibujadas en blanco y negro y en altísimo contraste por Alberto Breccia, uno de los maestros de la historieta de los años 50 y 60, que se ganó un respeto en Argentina - y en el resto del los países del mundo donde circulaba comics distintos de los de Walt Disney - por su capacidad de expresarlo todo con apenas tres manchas negras y una atmósfera de clausura irremediable. Y junto al dibujo de Brecia, continuado en esta ocasión por su hijo Enrique, igualmente celebro la prosa de Oesteheld, tan mítica y al mismo tiempo tan concisa, en la que los cortes abruptos y los profundos silencios se corresponden perfectamente con los contrastes sin concesiones que organizan los encuadres de Breccia. No hay duda: ambos son impresionantes. 81
Homenaje a un poeta Éramos pocos. Apenas un puñado de hombres y mujeres, quizás veinte, reunidos en la noche del pasado Sábado 15 de noviembre en la sala de Salamandra, en el viejo barrio de San Fernando. Parecía una reunión de conspiradores, sentados en las graderías de madera del pequeño teatro, con la atención intensa y silenciosa puesta en el escenario. Pero ninguno estaba allí en plan participar en una conspiración distinta a la de derrocar a la prosa y encumbrar en su lugar a la poesía. Homenaje a la poesía, o mejor dicho, al poeta. A Seamus Heaney, el poeta irlandés que en 1995 obtuvo el Premio Nobel de Literatura, traducido al castellano por Joe Broderick, quien estaba en escena ante nosotros con su rotundo corpachón de cura irlandés, sus sesenta años, su calvicie incipiente, los ojos azules y esa voz de bajo tenor con la nos estremecía leyendo verso a verso los poemas del agraciado por el Nobel. Poemas sobre Irlanda, sobre el conflicto civil y religioso que desde hace tanto tiempo la divide y ensangrienta, sobre su historia tan antigua y remota que se ha convertido en mítica, sobre las batallas que una y otra vez han perdido los católicos. Sobre el empecinamiento de la ira y del IRA. Pero también sobre el amor, sobre la vida conyugal, y sobre esos lugares donde el poeta sintió cada vez de un modo distinto el pulso de su propia vida. Inclusive hay un poema consagrado al Hombre de Tollund, inspirado en el hallazgo de cadáveres preservados intactos durante dos mil años en los panta- 82
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