Retratos de Memoria de Carlos Jimenez PDF - Arquitrave

legendaria, de Marsella y Casablanca. Picasso, en cambio, se había quedado
en París atrincherado en su estudio de la Rue des Grands Augustins,
tan aislado y expuesto como el propio Miró. Quizás los alemanes de
Hitler, eufóricos por la más importante de sus victorias militares y políticas
de toda la Guerra Mundial, se mostrasen generosos y le perdonaran a
ambos la vida y hasta les concedieran la liberad. Pero ¿qué sentido tenía
seguir pintando lo que hasta entonces había pintado si esa pintura por
surrealista o por abstracta o por lo que fuera, no era para los nuevos
señores de Francia nada más que «arte degenerado» Escoria, basura, que
solo podía gustarle a los judíos. El regreso a España tampoco parecía
posible. El ejército de Francisco Franco había ganado un año antes la
Guerra Civil y Miró había pintado un gran mural para el pabellón que los
republicanos españoles, los adversarios de Franco, habían montado en la
Exposición Internacional de París de 1937. Juan Abalos, el escultor franquista,
ya estaba diseñando los colosales grupos escultóricos del Valle
de los Caídos, acogiéndose al mismo clasicismo al que se acogía Arno
Becker, el escultor favorito de Adolf Hitler.
Es en ese estado de desesperación cuando Miró pinta las Constelaciones
que son tanto una reafirmación de su pintura como una intensificación
de la misma que habría de determinar el curso ulterior de su arte.
Los cuadros de que componen esa serie- al igual que las tres litografías
fechadas en 1953 expuestas ahora en Cali - proponen un cielo de estrellas
errantes y de figuras amebiásicas : nocturno, magmático, incesante.
El cielo donde se refugió Joan Miró en una época en la que como sentenció
otra de sus víctimas, Walter Benjamín, la esperanza pertenecía en
exclusiva a los desesperados
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