Retratos de Memoria de Carlos Jimenez PDF - Arquitrave

La última obra de Cage
Lincoln Center de Nueva York organizó
este año, al igual que los años
pasados, su festival veraniego de música,
con una oferta
que incluyó joyas
tan deslumbrantes
como la opera más
reciente de Robert
Wilson, basada en
un texto de
Gertrude Stein.
Pero nada de lo que
ofrece este festival
me ha parecido más
notable que el estreno
de Ocean I-95,
el último de los frutos
de la colaboración
que a lo largo de casi medio siglo
establecieron el músico John Cage y
el bailarín y coreógrafo Merce
Cunningham. Dos extraterrestres, dos
artistas fuera de serie, que cambiaron
el curso, los contenidos y el concepto
a la música y la danza del siglo XX,
puestos de acuerdo para hacer una obra
estremecedora en la que el ruido y furia
de nuestro tiempo se convierten en
una alegre proliferación de ecos que
fluyen y refluyen en una caja de resonancia
oceánica.
No se crea sin embargo que eco,
proliferación o resonancia están usados
aquí de manera
puramente
metafórica. Cage, -
que murió en Agosto
de 1992 para su
desgracia y la nuestra-
pensó que con
cualquier sonido,
incluidos los ruidos
mus prosaicos de
una cocina, se podía
hacer música,
siempre y cuando
ésta última renunciara
a los corsets
retóricos y a las sutilezas técnicas en
las que desde hace por lo menos cuatro
siglos y en Europa se dejó atrapar.
Si, cuando él decía eco se refería efectivamente
a los ecos múltiples del
océano. De hecho en esta pieza, que
se estrenó al aire libre el pasado 30 de
Julio en una pequeña plaza junto al
Lincoln Center, la música fue compuesta
por David Tudor tomando en
cuenta tanto las notas dejadas por
Cage como el material sonoro grabado
66