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orquesta. ¿De dónde proviene tanta energía? A veces<br />
me sorprendo a mí mismo (Risas). Sinceramente, no lo sé.<br />
– Ha dirigido más de mil funciones de ópera. Su repertorio<br />
operístico está formado por setenta óperas. ¿En<br />
que radica su interés por las óperas menos conocidas?<br />
Es muy valorable que el Teatro Colón esté predispuesto a<br />
ofrecerle al público tesoros del género operístico que no son<br />
muy difundidos. Este año interpretamos a Rachmaninov; para<br />
el próximo estamos pensando en El ángel de fuego de Sergei<br />
Prokofiev. Estoy seguro de que el público disfrutará mucho<br />
las óperas de Rachmaninov. A pesar de que Aleko es una<br />
obra temprana del compositor y en ella uno puede sentir las<br />
influencias de Mussorgsky y Tchaikovski, se puede percibir<br />
la originalidad de las propias características musicales de Rachmaninov<br />
que se descubren en su increíble don romántico.<br />
La música de Francesca es un ejemplo de la complejidad<br />
sinfónica que requiere de los músicos una entrega particular<br />
para transmitir el dramatismo de la ópera.<br />
–¿Alguna vez le tocó dirigir un ballet? Sí. Pero el ballet<br />
me atrae menos que otros géneros. Me encanta el ballet pero<br />
no me gusta estar pendiente de los bailarines. Siempre hay<br />
que depender de los movimientos de sus piernas…<br />
– En la temporada de 2013, Ud. ocupa el puesto del<br />
principal director invitado de la Orquesta Estable.<br />
¿Qué piensa acerca de la cualidad musical de la orquesta?<br />
Es una orquesta con un muy buen potencial pero<br />
le falta rumbo en la dirección. Yo he trabajado con esta orquesta<br />
en 2011 dirigiendo Lohengrin, de Wagner y en 2012,<br />
haciendo Edipo, de Enescu. Intento enriquecer la calidad<br />
del sonido y profundizar las diferencias estilísticas de cada<br />
compositor. Pero no vengo sólo con el propósito de dirigir las<br />
obras, sino también me siento involucrado con los planes de<br />
la orquesta y con las problemáticas que enfrenta el teatro.<br />
–Hoy en día se está divulgando mucho el Sistema musical<br />
venezolano. ¿Qué piensa Ud. de este modelo? Es<br />
muy bueno. Pero en la mayoría de los emprendimientos se<br />
encuentran algunos trastornos. Mire si ahora aparece algún<br />
mecenas al cual le interese invertir su dinero en un programa<br />
que está en boca de todos, en una orquesta compuesta de<br />
principiantes. Pero en cuanto a las orquestas de trayectoria<br />
seguirán esperando ayuda de los gobiernos u otros milagros<br />
que, generalmente no vienen. Y como resultado, no se compran<br />
instrumentos, no se aumentan los salarios, etc. Muchas<br />
orquestas no tienen chances de sobrevivir.<br />
–¿Cuáles son sus próximos planes con la Orquesta Estable<br />
del Teatro Colón? En 2014 estamos pensando en hacer<br />
otro repertorio. Me gustaría tocar Mozart y dirigir desde el<br />
piano. También me encantaría dirigir las sinfonías de Haydn.<br />
Esto sería muy bueno para la orquesta, porque le exige tocar<br />
escuchando. Creo que sería interesante que la orquesta tenga<br />
otros desafíos, además de la ópera. Hay composiciones del<br />
siglo XX con distintas características y quizás podríamos hacer<br />
ciclos que apunten a determinados temas<br />
RECOMENDADOS<br />
RECOMENDADO DE NOTA PRINCIPAL<br />
THE ART OF CONDUCTING, DVD<br />
La dirección de orquesta consiste en la aplicación<br />
de forma artística de determinadas técnicas gestuales,<br />
de ensayo y psicológicas para conseguir que<br />
una orquesta recree la obra de un compositor de<br />
la forma más adecuada según como este la pensó<br />
al crearla. Este DVD ofrece un imperdible material<br />
sobre el arte de los más famosos directores de<br />
orquesta, entre los cuales encuentran E. Kleiber,<br />
S. Celibidache, B. Walter, Sir. T. Beecham, con fragmentos<br />
de sus conciertos.<br />
NOVEDAD<br />
MOZART, CONCIERTOS PARA PIANO. HÉLÈNE GRIMAUD<br />
La famosa pianista francesa, Hélène Grimaud,<br />
ha realizado por primera vez en su carrera una<br />
grabación con música de Mozart. El carácter de la<br />
interpretación de Grimaud es muy distintivo. Ella<br />
encontró la fuerza y la profundidad particular en el<br />
Adagio del Concierto N° 23, K488, interpretándolo<br />
más lento que de costumbre, y con una vivacidad<br />
que burbujea en la parte final Allegro assai. También<br />
hay que destacar un agraciado pianissimo<br />
que caracteriza el Concerto Nº 19, K459, donde se<br />
transmite la naturaleza despreocupada de una de<br />
las obras más brillantes de Mozart.<br />
PARA ARMAR SU COLECCIÓN DE MÚSICA CLÁSICA<br />
VERDI. ROLANDO VILLAZON<br />
El CD comienza con un aria de la primera de las<br />
óperas de Verdi, Oberto. Luego al oyente se le<br />
ofrecen otras arias del gran compositor italiano,<br />
pasando por sus óperas más populares hasta las<br />
últimas composiciones para la voz de un tenor. Rolando<br />
Villazon expresa acerca de su último trabajo<br />
discográfico: “En la obra de ningún otro compositor<br />
se presenta la mezcla de emociones, ritmo dramático,<br />
excelencia musical y desafío técnico en forma<br />
tan completa como en Verdi. Sin embargo, para mí,<br />
la cuestión más importante fue lograr que su obra<br />
siga siendo moderna y popular entre los amantes<br />
de la ópera”.<br />
LIBRO RECOMENDADO<br />
WAGNER. JACQUES DE DECKER<br />
Para celebrar el bicentenario del gran compositor<br />
alemán, la Editorial El Ateneo ha publicado un libro<br />
sobre Wagner. En esta biografía, recién traducida al<br />
castellano y publicada originalmente en francés por<br />
la editorial Gallimard, el belga Jacques De Decker<br />
presenta un retrato pormenorizado del compositor.<br />
No se encontrarán aquí grandes novedades, pero el<br />
autor trabaja con bibliografía reciente, no abruma<br />
con informaciones ni referencias eruditas y tiene<br />
una prosa directa y sencilla.<br />
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