La puestaen escenaPor CARLOS DE URQUIZA *(*) Actor, director, dramaturgo, docente teatral.Posiblemente para el ojo poco advertido no habrá diferenciasen la tarea <strong>de</strong>l director teatral, en cuanto a lautilización <strong>de</strong> elementos técnico-expresivos, ya sea quese trate <strong>de</strong> la puesta en escena <strong>de</strong> un espectáculo paraadultos o <strong>de</strong> un espectáculo para niños. Y esto es así porcuanto no difieren en su esencia los elementos que, enuno y otro caso, utilizará el director para realizar su tarea.De acuerdo a este punto <strong>de</strong> partida, al menos en lo quehace al trabajo <strong>de</strong> puesta en escena, estaríamos dandola razón a aquellos que piensan que no existe una categoría,un género llamado teatro para niños. Es <strong>de</strong>cir, sino encontramos en cada uno <strong>de</strong> sus pasos, dramaturgia,puesta en escena y actuación, elementos que lo diferencieny lo <strong>de</strong>terminen no será posible hablar <strong>de</strong> “teatropara niños” como un género <strong>de</strong>terminado.Sin embargo, a poco <strong>de</strong> que comencemos a acompañaral director en su trabajo <strong>de</strong> puesta en escena,podremos ir viendo que estos elementos técnico-expresivosa los que hacíamos referencia, están utilizados<strong>de</strong> tal manera que implican una modificación en símismos, como consecuencia <strong>de</strong> una dramaturgia específicay <strong>de</strong> un receptor con atributos propios que lo<strong>de</strong>marcan y caracterizan: el niño.EL TEXTOSi algún problema tiene el teatro para niños, éste es,el <strong>de</strong> la falta <strong>de</strong> una dramaturgia, <strong>de</strong> cantidad y calidad<strong>de</strong> textos dramáticos, <strong>de</strong> la existencia <strong>de</strong> la obra dramáticain<strong>de</strong>pendientemente <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> puesta enescena. En general, es práctica extendida que los grupossean a la vez autores <strong>de</strong> sus propias obras. Eldirector o el grupo son los autores <strong>de</strong>l texto dramático,texto que muchas veces aparece tan inserto en la puestaen escena que es difícil diferenciar uno <strong>de</strong> otro, ypocas veces es un material apto in<strong>de</strong>pendientemente<strong>de</strong> la puesta en escena que lo gestó.Si bien éste es un proceso plausible, el <strong>de</strong> elaborarconjuntamente texto y puesta, es una clara insuficienciapara el género teatral infantil que este procedimientono sea una elección sino un camino obligado por lafalta <strong>de</strong> una dramaturgia a<strong>de</strong>cuada.Los procesos <strong>de</strong> cambio, las modificaciones estéticas,los hallazgos teatrales, muchas veces sontributarios <strong>de</strong>l texto escrito, <strong>de</strong> la evolución <strong>de</strong> la dramaturgia.Las temáticas, los <strong>de</strong>safíos para contar lasmetáforas a<strong>de</strong>cuadas al niño, en el lenguaje que éstepue<strong>de</strong> apreciar a partir <strong>de</strong> su estadio evolutivo, son elpunto <strong>de</strong> partida para la necesidad <strong>de</strong> innovaciones enla puesta en escena, innovaciones que renuevan ellenguaje y producen nuevas manifestaciones que abonanel <strong>de</strong>sarrollo <strong>de</strong>l género teatral.Encontrar un buen texto dramático es el inicio <strong>de</strong> unproceso creativo bien sustentado en su base, existe un24 CUADERNOS DE PICADERO
“a partir <strong>de</strong>” que le da solvencia y claridad a la materializaciónposterior. Pero, para ello, a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> unautor y <strong>de</strong> una obra escrita anterior e in<strong>de</strong>pendientemente<strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> puesta en escena, <strong>de</strong>bemos contarcon un director que sepa manejar a<strong>de</strong>cuadamente estaherramienta, que sepa cómo realizar este procedimientoinquietante que significa dotar <strong>de</strong> materia a lainmaterialidad <strong>de</strong>l texto. Ése es justamente el proceso<strong>de</strong> puesta en escena.Muchas veces, quizá por la falta <strong>de</strong> experiencia o poruna escasa preparación -otro grave problema <strong>de</strong>l teatropara niños es cuando el espectáculo se convierte en laprimera experiencia teatral para directores y actores-,el texto no se erige como ese punto <strong>de</strong> inflexión fundamental<strong>de</strong>l inicio <strong>de</strong>l proceso creativo, sino que es unapesada estructura ajena que nunca termina <strong>de</strong> conectarsea<strong>de</strong>cuadamente con la puesta en escena.Un texto dramático necesita <strong>de</strong> una profunda investigaciónpor parte <strong>de</strong>l director, que le permita <strong>de</strong>sentrañarsu estructura, su línea <strong>de</strong> crecimiento dramático que seva perfilando situación tras situación. Objetivar estaestructura como algo ajeno a uno mismo, que no respon<strong>de</strong>a lo que quisiéramos que fuera, sino que es como es,<strong>de</strong>scubrir las reglas que estructuran este universo cerradocreado por el autor y po<strong>de</strong>r penetrarlo para hacerlopropio, son algunas <strong>de</strong> las tareas previas que <strong>de</strong>bierarealizar el director en esta primera etapa <strong>de</strong> trabajo.La tarea <strong>de</strong>scripta le es común al director, ya sea quese trate <strong>de</strong> un texto para adultos o para niños, pero si setrata <strong>de</strong> un “texto para niños” éste <strong>de</strong>bería realizar unasegunda lectura aún más profunda en don<strong>de</strong> pudierapreguntarse: “¿Por qué pue<strong>de</strong> afirmarse que este textoestá orientado a los niños?; ¿qué diferencia, qué elementos<strong>de</strong>terminan que este texto sea “teatro paraniños”?; ¿cómo se expresa la metáfora que cuentaesta historia?; ¿qué procedimientos diferentes, <strong>de</strong>s<strong>de</strong>la puesta en escena, me indican que este texto estéorientado a un público infantil?”…DE LA PUESTA EN ESCENAEs posible entonces que comencemos a <strong>de</strong>scubrirlas notas que caracterizan una puesta en escena orientadaal público infantil. Pero, <strong>de</strong>beríamos previamentehacer algunas consi<strong>de</strong>raciones que sirvan para <strong>de</strong>secharciertos estereotipos que abundan en algunaspuestas aparentemente orientadas al público infantil,para no incurrir en el equívoco <strong>de</strong> suponer que nosestamos refiriendo a estos elementos.Una puesta en escena orientada a este público noprecisa <strong>de</strong> colores fuertes, <strong>de</strong> música estri<strong>de</strong>nte escasamenteelaborada, con actores que se mueven todo eltiempo, sin sentido, confundiendo movimiento con acción,mientras gritan sus textos aparatosamente, convestuarios llamativos y una aparente participación <strong>de</strong>los espectadores a través <strong>de</strong> consignas directas. Estoselementos son distorsiones <strong>de</strong> lo que se cree infanti”,tanto como emplear diminutivos o disfrazar a los actores<strong>de</strong> animalitos. No es ésta la transformación <strong>de</strong> loselementos técnico-expresivos a los que hago referencia.A MODO DE EJEMPLOVamos a intentar <strong>de</strong>sarrollar estos elementos expresivos<strong>de</strong> la puesta en escena tomando como punto <strong>de</strong>referencia un espectáculo para niños menores <strong>de</strong> dosaños que tuve oportunidad <strong>de</strong> dirigir durante el añopasado (2005). Era un <strong>de</strong>safío encontrar aquellos elementosque provocaran el interés <strong>de</strong> público tan menudo,con una tan breve experiencia <strong>de</strong> vida, seguramenterealizando su primera experiencia como espectadorteatral. Como director conté con un excelente equipo<strong>de</strong> trabajo, con mucha experiencia en este género teatraly con un grupo <strong>de</strong> excelentes actores.Quizás algunas reflexiones sobre este espectáculopermitan aclarar algunos conceptos sobre la a<strong>de</strong>cuadautilización <strong>de</strong> los elementos expresivos <strong>de</strong> la puestaen escena, en función <strong>de</strong> un espectáculo para niños.Habría que precisar que no existen reglas al respecto yque cada texto va a necesitar <strong>de</strong> una estética y unapoética singular que lo caracterice; pero quizás, enesta oportunidad, por lo específico <strong>de</strong>l trabajo en cuantoa estar orientado a niños tan pequeños, la experienciapueda servir como ejemplo.EL ESPACIO. LOS ESPACIOSUna primera reflexión recae en el tema <strong>de</strong> la espacialidad.En general cuando se piensa en espacio se piensaen espacio escénico, es <strong>de</strong>cir, ese espacio <strong>de</strong> exclusiónque es ocupado por el actor y que éste <strong>de</strong>limita a través<strong>de</strong> su acción. Sin embargo, ésta es tan sólo una parte <strong>de</strong>lproblema. En un espectáculo teatral, el espacio <strong>de</strong>l actor,el espacio en don<strong>de</strong> se <strong>de</strong>sarrolla la acción dramática,<strong>de</strong>be entrar en necesaria e imperiosa comunicación conla otra parte <strong>de</strong>l espacio total: el espacio <strong>de</strong>l espectador.Y la <strong>de</strong>terminación <strong>de</strong> la manera en que estos dos espaciosse vinculan implica muchas veces el éxito o elfracaso <strong>de</strong>l proceso <strong>de</strong> comunicación y, en <strong>de</strong>finitiva,<strong>de</strong>l espectáculo en su totalidad.Como, en general, cuando llegamos con nuestra obraa una sala teatral (la que <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> muchas gestionesTEATRO TRO PARA NIÑOS25