LA «ODISEA» COMO POESIA - InterClassica
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WU-^XJANG SGHADEWALDT<br />
cido en el pugilato a Iro, el mendigo del lugar. Penélope<br />
se muestra aquí, ante todo, como una madre<br />
preocupada cuyas amonestaciones son rechazadas<br />
por Telémaco. Ciertamente que en la vida, en la<br />
realidad, la madre de un joven puede ser una mujer<br />
muy hermosa y, a la vez, una madre que exhorta y<br />
se preocupa por su hijo. Pero en poesía es algo chocante<br />
que el motivo principal del «efecto y triunfo<br />
de la mujer hermosa» sea interrumpido durante cierto<br />
tiempo por el de la «madre preocupada por su<br />
hijo». Y tanto más cuanto que la madre preocupada<br />
se nos presenta, sin preparación alguna, precisamente<br />
en el instante en que la mujer hermosa produce<br />
a su aparición un intenso efecto erótico entre los<br />
pretendientes: a éstos les tiemblan las rodillas de<br />
deseo y todos desean acostarse con ella (212/213).<br />
La continuación ininterrumpida de este efecto vital,<br />
producido por Penélope entre los hombres, prosigue,<br />
sin embargo, precisamente al final de la inserción,<br />
en el verso en que el pretendiente Eurímaco<br />
lanza un cumplido fanfarrón a la hermosa mujer<br />
(244-249). Si se suprime la escena de la «madre<br />
preocupada por su hijo» (214-243), la frase de Eurímaco<br />
se enlaza perfectamente con aquella descripción<br />
del efecto vital que Penélope produce entre los pretendientes.<br />
He aquí los versos 208-213:<br />
Pero cuando ella vino a los pretendientes, la di-<br />
[vina entre las mujeres,<br />
se detuvo junto a los pilares del sólidamente cons-<br />
[truido techo,