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MONDOVINILOS<br />
Drive-By<br />
Truckers<br />
The Unraveling<br />
ATO<br />
Más Pablo que Und Destruktion<br />
Pablo Und<br />
Destruktion<br />
Futuros Valores<br />
Humo, <strong>2020</strong><br />
8<br />
POP ROCK / Pablo García Díaz es un artista<br />
de voluntad inquebrantable. La honestidad<br />
está soldada a su piel. Desde su debut<br />
como Pablo Und Destruktion con Animal<br />
con parachoques (12) el asturiano ha<br />
ido entregando una serie de episodios<br />
discográficos a cual más catártico que,<br />
al tiempo que agrandaban su reputación<br />
de trovador ingobernable, constituían<br />
una antología del constreñimiento que se<br />
acercaba inevitablemente hacia el abismo.<br />
Hasta ahora. Tras el Apocalipsis que<br />
supuso su anterior trabajo, Predación<br />
(17), Pablo ha decidido tomar distancia y<br />
ponerle freno a su particular escalada de<br />
violencia. Futuros valores supone una<br />
purificación, artística y espiritual, de<br />
toda esa furia de la que hacía gala.<br />
Estamos ante un álbum minimalista que<br />
prescinde de cualquier artificio o efecto<br />
de sonido para centrarse en lo sustancial:<br />
las letras y los acordes que constituyen las<br />
canciones. Pablo vuelve, por así decirlo, a<br />
su faceta más cantautoril. El disco se abre<br />
con El cortejo, una sencilla canción de amor<br />
que es como una invocación para el ser<br />
querido. Gijón, el primer adelanto, es quizás<br />
la más discursiva del lote, con sus referencias<br />
explícitas al puerto y a un personaje<br />
tan fascinante como fue Rambal, cupletista<br />
asesinado en 1976 (“mucho más que un<br />
marica, un héroe nacional”). En Credo paisano<br />
deja algunas píldoras que son claves<br />
para entender el nuevo rumbo que Pablo ha<br />
decidido emprender. Una vuelta a las esencias<br />
en la que profundiza en Problemas.<br />
Gracias es una reflexión sobre la compleja<br />
relación público-artista, que Pablo identifica<br />
como algo vampírico, mientras que en<br />
Viva la gente rompe una lanza a favor de la<br />
colectividad. En definitiva, un trabajo más<br />
“Pablo” que “Und Destruktion” en el que el<br />
asturiano se reencuentra consigo mismo y<br />
reivindica una serie valores que parecen<br />
encaminar su propuesta hacia un nuevo<br />
lugar, quizás más apacible, pero no por ello<br />
menos belicoso. —tomás crespo<br />
8<br />
AMERICANA / No existe banda<br />
alguna que posea una<br />
trayectoria inmune a turbulencias.<br />
Las sufridas por esta formación<br />
de Athens –especialmente<br />
tras la marcha de uno de sus<br />
pilares, Jason Isbell– son de sobra<br />
conocidas, igual que sus repercusiones<br />
en una hasta entonces<br />
impoluta obra. Fue con American<br />
Band (16), trabajo predecesor al<br />
actual, cuando recuperaron unos<br />
galones que estas nuevas composiciones<br />
no solo conservan, sino<br />
que lo hacen arriesgando, dando<br />
una vuelta de tuerca a su característico<br />
sonido sureño. Un ejercicio<br />
cargado de rabia e indignación<br />
contra la actual situación política<br />
que fluye incorporando heterodoxa<br />
instrumentación (Rosemary<br />
With A Bible And A Gun), deconstruyendo<br />
la tradición “bluesera”<br />
(Babies In Cages) o emergiendo<br />
entre majestuoso rock (Grievance<br />
Merchants). Drive-By Truckers consolidan<br />
así un reinado cimentado<br />
por un talento musical lanzado<br />
a desenmascarar las pesadillas<br />
ocultas entre las barras y estrellas.<br />
—kepa arbizu<br />
Lee Ranaldo<br />
& Raül<br />
Refree<br />
Names Of<br />
North End<br />
Women<br />
Mute/PIAS<br />
Mura Masa<br />
R.Y.C<br />
Polydor/<br />
Universal<br />
Gyoza<br />
Early Bird<br />
Bandicoot/<br />
Navalla Discos<br />
Bombay<br />
Bicycle<br />
Club<br />
Everything<br />
Else Has<br />
Gone Wrong<br />
Caroline/<br />
Island/M.A.U.<br />
Shopping<br />
All Or Nothing<br />
Fat Cat<br />
POP EXPERIMENTAL / Con<br />
7<br />
nombre tan misterioso<br />
como su portada llega el primer<br />
álbum conjunto entre el<br />
reputado músico neoyorquino<br />
y el músico y productor barcelonés.<br />
La grabación de Acoustic<br />
Dust (15) y después el notable<br />
Electric Trim (17), coproducido<br />
con Refree, cimentaron una<br />
amistad que se plasma ahora<br />
en un trabajo colaborativo<br />
en el que ambos se alejan del<br />
formato del grupo de rock. De<br />
hecho, Ranaldo ha cometido la<br />
herejía de prescindir en gran<br />
parte de la guitarra que viene<br />
caracterizando su sonido desde<br />
los tiempos gloriosos de Sonic<br />
Youth. En Alice, Etc. se plantan<br />
las semillas de un disco de<br />
texturas acústicas y reflexivas,<br />
entre la luminosidad melódica y<br />
los ambientes fantasmales: marimbas,<br />
electrónica minimalista,<br />
samplers, violines, patrones<br />
hipnóticos (la huella de Steve<br />
Reich es alargada), y la voz de<br />
Ranaldo, más protagonista que<br />
nunca, con generosos pasajes de<br />
spoken word. —jc peña<br />
7<br />
POP / El joven y talentoso<br />
ROCK / Gyoza son unos<br />
POP / Tras un parón de más<br />
8<br />
7<br />
Mura Masa vuelve a ofrecer<br />
músicos inquietos como<br />
de un lustro, el cuarteto<br />
un trabajo que sorprende<br />
por su originalidad respecto a<br />
su premiado primer álbum. En<br />
R.Y.C encontramos dos mitades:<br />
la primera, inspirada, obviamente,<br />
por el punk rock de los<br />
primerísimos años del presente<br />
siglo y filtrada hasta hacerla<br />
autentica y divertida en vez<br />
de prescindible; en la segunda<br />
(desde In My Mind) volvemos<br />
a encontrar un Mura Masa que<br />
esta vez mira a la electrónica lofi<br />
como quien mira una fiesta en<br />
la que ya ha estado. R.Y.C parece<br />
un disco homenaje a la música<br />
de moda hace quince años que<br />
suena tan bien como podías<br />
esperar. Las colaboraciones<br />
están escogidas –en su línea– a<br />
la perfección: Clairo, Georgia,<br />
slowthai,… complementos que<br />
se unen con éxito a la línea que<br />
marca Mura Masa. Deal Wiv It,<br />
In My Mind o Raw Youth College<br />
serán sus mayores éxitos, pero<br />
–aunque está lejos de ser perfecto–<br />
todo el álbum es interesantísimo.<br />
—luis m. maínez<br />
pocos y en su segundo largo le<br />
dan una vuelta de tuerca y media<br />
a su rock alternativo. La etiqueta<br />
experimental seguramente le<br />
viene algo grande a Early Bird,<br />
pero aquí encontramos un total<br />
de nueve cortes valientes, aventureros,<br />
con incontables influencias,<br />
novedosos tintes electrónicos<br />
y un buen puñado de<br />
giros sorprendentes. Guitarras<br />
estratosféricas sobre una base<br />
instrumental digna de los mejores<br />
Helmet (In My Room), unos<br />
patrones jazz (Requiem For A Lie),<br />
aires a western crepuscular(Roy<br />
Goode), sintetizadores marcianos<br />
(Glitch), una progresión de<br />
acordes muy emotiva (Burden)…<br />
Escuchas el disco y te los puedes<br />
imaginar gozando en el estudio,<br />
probando todos los cacharros<br />
posibles, todo aquello que se les<br />
pasaba por la cabeza. Sin duda,<br />
un disco sin límites, abismal por<br />
momentos, quizá menos directo<br />
y más sinuoso, pero que supera<br />
sus propias ambiciones.<br />
—luis benavides<br />
británico ha recuperado fuerzas<br />
para reaparecer con el que parece,<br />
a todas luces, su disco más sólido,<br />
ambicioso y adulto. La producción<br />
de John Congleton le viene<br />
como anillo al dedo a una formación<br />
que recupera y potencia<br />
los ingredientes básicos de una<br />
banda de rock (o pop). Apostando<br />
algo menos por la electrónica<br />
y la world music (aunque sigue<br />
presente en cortes como I Worry<br />
Bout You, Do You Feel Loved) y más<br />
por un desprejuiciado abanico<br />
de influencias acertadas que van<br />
del kraut a la psicodelia o el pop<br />
en estado puro, Jack Steadman<br />
y compañía se hacen fuertes en<br />
una sobresaliente primera mitad<br />
del disco, con canciones estupendas<br />
como Is It Real, Everything<br />
Else Has Gone Wrong, I Can Hardly<br />
Speak o la emocionante Eat,<br />
Sleep, Wake (Nothing But You), de<br />
lo mejor que han hecho. La segunda<br />
mitad se me hace algo menos<br />
inspirada, pero sin que desaparezca<br />
la sensación de gran paso<br />
adelante. —jc peña<br />
POST PUNK / Emparentados<br />
7<br />
con formaciones clásicas<br />
como Wire y contemporáneas<br />
como Bodega, pero más pulidos<br />
que sus colegas de Brooklyn, en<br />
su tercer álbum el trío radicado<br />
entre Glasgow y Los Angeles<br />
también tiene ahora el dance<br />
punk neoyorquino entre ceja<br />
y ceja. Esto tiene sus peligros:<br />
aunque About You se queda por<br />
momentos melódicamente cerca<br />
de propuestas demasiado exprimidas<br />
y comerciales al albur<br />
de Gossip, acaba convenciendo<br />
con su acertado desarrollo<br />
instrumental y vocal. En Lies se<br />
visten con ropajes electrónicos<br />
sin problema, y en Body Clock<br />
se meten de lleno en la pista de<br />
baile. Al final, el hándicap de<br />
grupos como Shopping, capaces<br />
de crear hits de andar por casa<br />
como Follow Me, No Apologies,<br />
Expert Advice, Trust In Us o For<br />
Your Pleasure, que completan<br />
discos tan entretenidos como<br />
éste, es el creciente overbooking<br />
de bandas que apuestan por una<br />
propuesta de reciclaje digno<br />
similar. —jc peña<br />
#34 marzo <strong>2020</strong> mondosonoro.com — @mondo_sonoro — facebook/mondosonoro