MondoSonoro Marzo 2020

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RETROVISOR.
Stereolab
Londres, Reino Unido. 1990-2009
A la hora de echar la vista atrás hacia
los noventa, una de las formaciones
que nunca se pierde en el olvido es
Stereolab.
La trilogía imaginaria
Mars Audiac Quintet (94), Emperor
Tomato Ketchup (96) y
Dots And Loops (97) revelan la
ansiedad de un grupo por abducir rincones
perdidos de la memorabilia pop, donde el
espíritu de Klaus Schulze puede convivir
con las chansonnières francesas de los
años sesenta y el drone espacial se enreda
con ritmos africanos. Los vasos comunicantes
entre dimensiones desconectadas son
el motor de las obsesiones musicales de un
grupo que, más allá de sus álbumes, funcionaba
bajo mentalidad de publicación dance.
No en vano, a lo largo de su edad dorada
editaron un sinfín de singles, splits con
otros grupos y epés repartidos entre toda
Dueños de un estilo único y
heterodoxo, que va del krautrock
al pop marxista, a lo largo de su
década prodigiosa, sembraron la
cosecha british de suficientes razones para
coronarlos como los reyes de una camada de
grupos que vinieron a ser el segundo advenimiento
post-punk del siglo XX. Ya fueran
Bark Psychosis, Disco Inferno, Laika o Pram,
cualquiera de estas formaciones fortificó
un código experimental de músicas que
parecían haber nacido como la némesis de
las corrientes revivalistas del britpop en
aquellos años.
Si Blur o Oasis tenían a The Kinks y
grupos como Madness como máxima inspiración,
Stereolab y el resto de artificieros
de la nostalgia contaban con un rango de
acción que condensaba del Miles Davis experimental
a Can. No es ninguna casualidad
que un grupo indie pop fuera la semilla de
lo que luego sería Moonshake, de nombre
inspirado en la mítica canción de los bávaros.
Lo mismo sucedió con Stereolab, cuyos
orígenes enraízan en McCarthy, formación
indie pop en la que Tim Gane y Laetitia
Sadier se conocieron. Del espíritu crítico y
anti-thatcherista de su discurso musical,
se apropiaron en himnos de subsuelo como
Ping Pong, una de sus invenciones más
reveladoras.
Stereolab enfocaron el distopismo
ballardiano del post-punk desde el optimismo
sci-fi de serie B. No hay más que recordar
sus indumentarias trekkies en el vídeo de
la citada Ping Pong, pero también el tono
neutro y acaramelado de Sadier a la hora de
cantar sobre momentos oscuros de la historia.
Todo su sonido e imagen se fraguaba
desde la colisión de conceptos antitéticos.
El resultado fue algo tan original como
ajeno a lo que se estilaba en aquellos años
de resaca post-Stone Roses. —marcos gendre
clase de sellos discográficos. Por supuesto,
uno de estos fue Too Pure, la casa por antonomasia
del lado oscuro del pop británico.
A través de esta u otra barricada discográfica,
Stereolab fueron abriendo agujeros temporales
hacia los años cincuenta y sesenta.
Su idea del futuro desde la búsqueda de los
pasados perdidos no difería de los cómics
de Bryan Talbot sobre Lukas Arkwright o
Wendy Carlos y sus reinterpretaciones con
sintetizadores de música clásica. No es
ninguna casualidad que la obra más conocida
de esta última sirviera de título para los
tres volúmenes de Switched On: la serie de
recopilatorios compuestos de rarezas, singles
y epés. —m.g.
IMPRESCINDIBLE
Emperor
Tomato
Ketchup
(Duophonic,
1996)
Detonar la bomba de la creatividad,
nada más empezar, con
un artilugio como Metronomic
Underground ya hace que una
obra traspase los límites temporales
de golpe y porrazo. Del
funk cubista al pop achampañado,
pasando por la pulsión motorik,
en este trabajo conviven
muchas de las cabezas estilísticas
de esta Hidra sónica, para
la cual Tim Gane se inspiró
en el concepto big band. “Yo
estaba con la idea del swing, en
el sentido de una big band. La
primera pista, Metronomic Underground,
originalmente constaba
de alrededor de siete riffs
que quería cerrar como una big
band. También estaba obsesionado
con los riffs y los ritmos
de Sun Ra, Don Cherry y la
Plastic Ono Band de Fly”, llegó a
comentar Gane. Desde esta base,
Emperor Tomato Ketchup es
contextualizado dentro de un
Frankenstein musical inoculado
de sobredosis retrofuturista
y algunas de las canciones más
subyugantes de todo su repertorio,
como esa despampanante
explosión pop titulada como
Cybele’s Reverie. Sin duda, una
trabajo que, al igual que los de
Björk o Aphex Twin, corroboran
la existencia de (muy) vida
inteligente en el planeta pop de
los noventa. —m.g.
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#46 febrero 2020
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