III CONGRESO IBEROAMERICANO DE HISTORIA DEL MUEBLE 2020-2021_LIBRO DE RESUMENES

III CONGRESO IBEROAMERICANO DE HISTORIA DEL MUEBLE 2020-2021
Madrid-Mallorca-Barcelona, mobiliario para una real unión
Sánchez Casado, Antonio sanchezcasadoantonio@gmail.com
He sido profesor de Historia del Mueble en el Museo del Prado y he publicado diversos artículos
sobre mobiliario. Madrid, España.
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In 1802 the heir to the Spanish crown and his sister María Isabel married their cousins, the prince of Naples and
Sicily and his sister María Antonia. Being the wedding in Barcelona, the court had to move there, with the logistical
problem that this represented. Part of the magnificent furniture that was made for the occasion in Madrid is
largely known. However, some years ago some furniture designs came to light that seemed to have been made
in Mallorca for this event and that could also be identified with furniture from the royal collection. Fortunately,
all the documentation related to this order has appeared and confirms many of the suggestive aspects of this
unknown production system, confirming who commissioned it, why in Mallorca, what cabinetmaker, under
what conditions, with what deadlines, for what price and even by what criteria some of them were rejected.
La Real Jornada de Barcelona de 1802 para acudir a
la celebración de la doble boda de Fernando, príncipe
de Asturias, y su hermana María Isabel de Borbón con
sus primos Francisco, heredero de Nápoles y Sicilia, y
su hermana María Antonia de Borbón supuso uno de
los mayores acontecimientos del reinado. Carlos IV de
España unía a sus hijos con los de su hermano Fernando
IV de Nápoles. La repercusión más conocida en cuanto
al mobiliario son las magníficas camas diseñadas por el
oficio de la tapicería para los reyes y príncipes. El traslado
de la corte, necesitada de todo su esplendor fuera de su
escenario natural, se convirtió en un reto logístico para la
casa real, para la Ciudad Condal y, por carambola, para
los ebanistas mallorquines a los que se les encargó parte
del mobiliario real.
El estudio realizado hace años sobre la conexión entre
las tres ciudades para la preparación de esta jornada
sacó a la luz unos diseños de mobiliario firmados por el
ebanista de la Real Casa Pablo Palencia, que parecían
destinados para su fabricación en Mallorca. También se
pudieron identificar estos diseños con muebles que hoy
se encuentran en el Palacio Real de Madrid, pero, aunque
todos los indicios apuntaban a ello, faltaban pruebas que
documentasen cómo se hizo el encargo, cuándo, a quién
o por cuánto.
encargó directamente en Barcelona y la diferencia de
precios entre estas tres ciudades.
Incluso el hecho de que se rechazaran algunos
muebles nos ilustra sobre la sensibilidad que regía las
necesidades cortesanas y cómo se entendían fuera
de Madrid. La real comitiva viajó durante seis meses
visitando Zaragoza, Valencia y Cartagena, además de
Barcelona, lo que significaría un fuerte impacto y difusión
del nuevo estilo neoclásico. Por ello, esta publicación
puede aportar nuevas perspectivas para la comprensión
y datación del mobiliario que manejan hoy anticuarios y
profesionales. Por otro lado, quizá podría ayudar también
a la verificación de algunos muebles de palacio que aún
esperan salir de su orfandad, aunque este punto no se
podrá corroborar hasta que no se realice un estudio
compAarativo en profundidad.
En definitiva, la conexión entre estos tres grandes focos
de producción de ebanistería no podía más que procurar
avances estilísticos, tecnológicos y económicos, como
demuestra esta documentación entre la furriera de
palacio con las intendencias de Mallorca y Barcelona
durante el año de 1802.
Afortunadamente, ha aparecido en el Archivo General
de Palacio en Madrid toda la documentación relativa a
este encargo. El intercambio de misivas entre la corte
y los puntos de producción confirma muchas de las
conclusiones que hasta ahora estaban basadas en
conjeturas, pero además resuelve muchas de las dudas
que quedaron en el aire: por qué no se encomendó el
mobiliario directamente en Barcelona, qué ebanistas
realizaron ese mobiliario, qué otros centros de producción
se tuvieron en cuenta, cómo se eligieron esos ebanistas,
con qué plazos trabajaron para el encargo, cuáles eran
las condiciones de trabajo, qué parte del mobiliario se
ASOCIACIÓN PARA EL ESTUDIO DEL MUEBLE
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