III CONGRESO IBEROAMERICANO DE HISTORIA DEL MUEBLE 2020-2021_LIBRO DE RESUMENES

III CONGRESO IBEROAMERICANO DE HISTORIA DEL MUEBLE 2020-2021
La artesanía del cuero como arte aplicada en el modernismo: la fábrica-taller de
Miguel Fargas y Vilaseca
Carrillo Martínez , José Ignacio jose_camartinez@hotmail.com
Investigador predoctoral de la Universitat de Barcelona. Graduado en Historia del Arte, su
tesis trata sobre casas-museo y actualmente también es miembro del grupo de investigación
GRACMON. Barcelona, España.
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Leather craft is one of the applied arts that has had a wide use in space and time. Nevertheless, it has been very
few studied in the context of catalan Modernisme (Art Nouveau). In this paper, we will mainly focus on leather
use in production and design of catalan modernist furniture, since the collaboration between workshops of
different trades gave rise to pieces of great production. This craft, that had been in decline in the catalan sphere
since the 18th century, reappeared in Barcelona in the last quarter of the 19th century, in part thanks to the Art
Nouveau movement and the renaissance of medieval crafts.
Among the mentioned workshops, we would highlight the Miguel Fargas and Vilaseca Factory, which is placed
in Sant Martí de Provençals and was one of the most famous workshops in Catalonia. It had such an importance
that it participated in various universal exhibitions with its designs. By analyzing documents and different
furniture models, we will try to draw the history of this work, which reveals an interesting part of the panorama
of decorative arts in modernist Barcelona.
Mediante este estudio nos aproximaremos al análisis de
la artesanía del cuero, una de las artes aplicadas que
ha tenido un amplio uso extendido en el espacio y el
tiempo, pero que sin embargo ha sido poco tratada en el
contexto del modernismo.
El objetivo es dar a conocer principalmente su uso en
la producción y diseño de mobiliario modernista, que
gracias a la relación de talleres de diferente tipo y a
materiales como los cordobanes y guadamecíes daban
lugar a piezas de gran factura.
En la producción de muebles, la tapicería ha ocupado
un lugar indispensable, pero en la actualidad es
difícil conocer quiénes fueron los artífices. Estos
probablemente proporcionaban sus manufacturas a
talleres de ebanistería como el de Francesc Vidal o
para realizar creaciones tan interesantes como el banco
arqueado del fumoir de la planta noble del Palau Güell,
diseñado por Antoni Gaudí, tapizado en su totalidad en
cuero repujado.
que más peso tuvo. Descendiente de una saga de
trabajadores de cuero, ubicó su fábrica en Sant Martí de
Provençals, y se dedicó a llevar a cabo todos los procesos
relacionados con esta artesanía, desde el preparado de
la piel hasta el diseño, que era la parte más estética. Fue
tal su importancia que participó en muestras como la
de la Exposición Universal de Barcelona de 1888 o la de
París en 1889 dando a conocer sus producciones, que
alcanzaron éxito y fama.
A través de los documentos y diferentes modelos de
mobiliario trataremos de dibujar la historia de esta labor,
que nos revela y detalla una interesante parte de la
construcción del panorama de las artes decorativas en
la Barcelona modernista.
Esta artesanía, que estaba relativamente olvidada en
cuanto a su producción en el ámbito catalán desde
aproximadamente el siglo XVIII, reaparecerá en la
Barcelona del último cuarto del siglo XIX, en parte gracias
al comienzo del movimiento modernista y al florecimiento
de los oficios medievales; de esta forma, se crearán
nuevos talleres y se modernizarán en sus procesos los
existentes, en sintonía con el progreso industrial que la
ciudad estaba experimentando, sin dejar atrás la calidad
del producto.
De entre los diversos talleres activos en ese momento en
la capital de Cataluña, nos detendremos principalmente
en el caso de Miguel Fargas y Vilaseca, uno de los
ASOCIACIÓN PARA EL ESTUDIO DEL MUEBLE
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