Mesa de Debate 5Conexiones desde BarcelonaModera: Mónica Piera Miquel
III CONGRESO IBEROAMERICANO DE HISTORIA DEL MUEBLE 2020-2021A la búsqueda de inspiración. Los diseños de mobiliario de Josep Puig i CadafalchAisa Suesa, Elisabeth elisabeth.aisa3@gmail.comHistoriadora con mención en Patrimonio Bibliográfico y Documental por la UAB y miembro de laAssociació per a l’Estudi del Moble. Barcelona, España.Link a videoconferenciaLink a Mesa de Debate 5 – Conexiones desde BarcelonaJosep Puig i Cadafalch, one of the most important architects of the Catalan Modernisme, was also a furnituredesigner. In similar fashion to his counterparts from the British Arts & Crafts movement, the interiors of “his”houses aimed for an ideal inspired by the medieval past, when the artisan’s work and the uniqueness of theresulting interiors were paramount.In general, furniture in the 19th Century was just copies from past works made by machines, so Puig wanted tobring life back to the Catalan interiors. He designed cabinets inspired by 17th century models and settees thatfollowed a medieval style, among other pieces of furniture that were made by the most important cabinetmakersat that time in Barcelona.The purpose of this communication is to approach Puig i Cadafalch, and his interior designs (especially withregard to his early works as an architect) from a perspective that allows us to seek the past art references thatinspired him.Los historicismos del siglo XIX habían copiado modelosde mobiliario del pasado, congelando así ciertos diseñosen el tiempo, a la vez que en sus estructuras habíanincorporado innovaciones técnicas con la intención dehacerlos más confortables y facilitar su construcción.Esta seriación, muy criticada a raíz de la primeraExposición Universal de Londres en 1851, llevó a artistas,diseñadores e intelectuales a querer devolver la esenciaa estos objetos.W. A. Pugin, en la Inglaterra victoriana, fue la figura queencontró en la Edad Media una fuente de inspiración. Nosolamente en sus diseños, sino también en la “filosofía”que escondía la realización de cada pieza: cada una erahecha por un artesano que ponía todos sus esfuerzosen que esta saliera bien, haciéndola a la práctica única,ya que el trabajo manual (desvirtuado por muchos a raízde la industrialización) dificultaba realizar dos piezasidénticas. Este espíritu fue recogido por J. Ruskin y por elmovimiento Arts & Crafts: William Morris, así como otrosartistas y diseñadores británicos, como C. F. A. Voysey oPhilip Webb, supieron plasmarlo en sus interiores (en elmobiliario, en los textiles…).En Cataluña, el modernismo quiso dar también este paso.Como en el caso británico, la raíz medieval tuvo muchaimportancia; al fin y al cabo, el movimiento cultural dela Renaixença había encontrado en la Edad Mediaun pasado de poder y creación únicos, que debía seremulado. Maneras de conseguirlo eran recuperar formasarquitectónicas (sobre todo del gótico) o bien volver atrabajar técnicas y materiales que habían quedado endesuso.El mundo del mobiliario no fue ajeno a esta tendencia:tipologías de mueble del pasado que la industrializaciónhabía seriado sirvieron como base para el diseño de piezasúnicas que recuperaron el valor del trabajo artesanal sinrehuir las nuevas técnicas que la industrialización habíadado a conocer. Arquimesas decoradas con vidrieraso arquibancos inspirados en los modelos medievalescontinuaron siendo muestras del buen gusto y del podereconómico de sus propietarios, pero yendo más allá dela copia seriada.Josep Puig i Cadafalch sería uno de los arquitectosy diseñadores que recuperaría tipologías de muebledel pasado para decorar los interiores de “sus” casas,en esbozos que él mismo realizaba, sobre los quetrabajaban los ebanistas de la época. Tanto para el PalauBaró de Quadras como para la Casa Amatller diseñóescaños y también arquibancos de estética medieval,que se podían aprovechar lo mismo como asiento quecomo contenedor. Siguiendo diseños del arquitecto deMataró, Gaspar Homar y el taller Esteve & Cía. realizaronarquimesas: la primera para la casa del industrialchocolatero, con una estética plenamente modernista(pequeña vidriera incluida); en cambio la del segundo,para la Casa Trinxet, estaba inspirada en los modelos delsiglo XVII.Esta comunicación pretende ser un recorrido por la facetade diseñador del joven Puig i Cadafalch, seguramenteuno de los mejores exponentes del espíritu Arts & Craftsen el modernismo, a la búsqueda de las referencias quele inspiraron a la hora de esbozar el mobiliario de losedificios en los que trabajó.ASOCIACIÓN PARA EL ESTUDIO DEL MUEBLE72