Catálogo La Bienal en Resistencia 2019

Entrevista |
La Bienal en Resistencia
GASTV
Por Pamela Ballesteros
http://gastv.mx/entrevista-la-bienal-en-resistencia/
Ubicada en Guatemala, la primera edición de La Bienal en Resistencia (BER)
situó temas que atañen a la región latinoamericana desde el ejercicio artístico.
Durante un mes, la BER trabajó el vínculo comunitario a través de exposiciones,
acciones y manifestaciones críticas en espacios públicos de la
ciudad de Guatemala, Quetzaltenango y Chichicastenango.
El programa presentó más de cuarenta propuestas multidisciplinarias
de México, Honduras, El Salvador, Colombia, Costa Rica, Perú, Venezuela,
Nicaragua, Argentina y Guatemala. Mientras que las líneas narrativas
se definieron en un ejercicio curatorial colectivo a cargo de
Maya Juracán y Gustavo García.
En retrospectiva, la curadora Maya Juracán platica sobre la experiencia y
reflexión en torno a plantear un arte de resistencia.
Para comenzar, me gustaría conocer los antecedentes y origen de esta
propuesta y desde qué actualidad local se desarrolla.
Desde el 2011 se creó una propuesta en Guatemala llamada Proyecto 44,
que buscaba denunciar, contar otra historia o evidenciar sucesos en el
país y plantear otra narrativa.
El proyecto consistía en hacer acciones de arte público y en el 2016 se
activó un programa de enseñanza de arte público con CARTI (Central de
Artivismo e Inovación), aunque todo funcionó muy bien, nos dimos cuenta
que la herramienta ya era conocida y que lo que queríamos hacer era reunir
todas esas resistencias que existen. Hablar del arte en el activismo
y del activismo en el arte.
Así surgió la idea de la Bienal en Resistencia, una bienal que tenía como
primicia ser una contradicción en sí misma, que
quería retar los espacios del cubo blanco, pero al mismo tiempo utilizarlos
para contar nuestras otras historias.
A partir de este planteamiento, tanto en el equipo curatorial como en la selección
de artistas convivieron diferentes disciplinas y geografías, ¿cómo
fue el intercambio de esta red de propuestas contemporáneas?
En la selección curatorial había personas diversas, que de alguna manera
habían sido activas en las manifestaciones sociales. De ahí concurrimos
a una pertinencia cultural, y buscamos que la bienal tuviera una personalidad,
que no radicara en el ejercicio curatorial, más bien que respondiera a
las necesidades del contexto.
Se pensó desde el principio dar prioridad al arte público, en el ejercicio
de Proyecto 44 la reacción fue muy grata por la gran cantidad de proyectos
que nos llegaron, no solo de artistas contemporáneos, también de colectivos
activistas, comunidades diversas y proyectos que ya se habían
ejecutado en otros países. Además de artistas visuales que planteaban
ejercicios en la vía pública.
Por ejemplo, el performance A la defensiva, del artista guatemalteco Esvin
Alarcón que activaba y reinterpretaba el mural La Nacionalidad Guatemalteca,
de Roberto Gonzalez Goyri, ubicado en el Centro Cívico, con bailarines
que tomarían por sorpresa tanto el tráfico del área como la instalación
pública de Mario Santizo. La acción sucedió frente al Centro Cultural de España
el 12 de octubre, Día de la Hispanidad, trayendo a memoria la llegada
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