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ANGEL ALONSO<br />
SIT.<br />
1994<br />
18 x 12cm<br />
Mixt e sobre tela<br />
TOST ADA<br />
avellana, café, caramelo,<br />
caca o<br />
Una madrugada, casi al amanecer, Alonso es despertado por<br />
el olor del humo de los campos quemados. Va a la cancela de<br />
la Ferme de la Chapelle y ve que el fuego viene en dirección<br />
de su casa. Al principio se asustó, pero después comprendió<br />
que e ra una labor mas de los campesinos, y se quedó a<br />
disfrutar del espectaculo. Cuando el fuego se apagó, fue la<br />
visión absoluta: la tierra negra, como un tapiz, lo mas hermoso<br />
que había visto en su vida. "iQue nadería es la pintura!"<br />
pensó, y empezó a caminar por lo campos negros. Alonso se<br />
puso a acumular hierba y carbón. Cogía sacos y metia den tro<br />
las cenizas sin tocarlas. Las formas, el esqueleto vegetal, se<br />
mantenia intacto; el fuego había destruido los cuerpos sin<br />
descomponer s u figUI·a.<br />
Juan Carlos Marset<br />
Fragmento deL te:x:to "Señas y contraseñas de AngeL Alonso"<br />
Alrededo1· del va.cío, Música de las esferas, Peines del viento,<br />
Rumor de límites, Elogio de agua, Lugar de encuentros, Lo<br />
profundo es el aire ...<br />
Un simple repaso a los títulos que Chillida da a sus escultw-as<br />
nos per·mite descubrir la profundidad metafísica de su poética<br />
y la intensa carga sensorial de sus obras. Y es que Chillida es<br />
tremendamente mental, racionaliza con precisión líneas, formas<br />
y espacios, pero jamas lo hace aplicando una fór·mula estereotipada,<br />
si no obedeciendo a los dictados de una sensibilidad<br />
que trabaja con los cinco sentidos, puesto que es a través de ~as<br />
sensaciones que establece el primer contacto con una matena<br />
prima, con una técnica grafica, con un Jugar especifico.<br />
Daniel Giralt-Miracle<br />
EDUARDO CHILLIDA<br />
Colloge negro.<br />
1998<br />
103.6 x 75.5 cm<br />
Collage de tinta<br />
y pa pel sobre papel<br />
TOST ADA<br />
avellana, cafè. caramelo,<br />
cacao