14Olor Color

DOUGLAS GORDON
[ ... ] Douglas Gordon es uno de esos agresores
de lo in media to y la practica, sirviéndose
del tiempo pero, también -como en el caso
presente- del fuego. Un tiempo o un fuego
conlrolados, maniatados, que suspenden su
acción y actividad cuando el artista lo decide,
que es cuando ha conseguido que el observador
le siga a él y no al objeto primigenio que
motivara la acción.
Estas imagenes así suspendidas e interrumpidas
en el tiempo en sus procesos otros, incluido
el agresivo, se prestan, se ofrecen a nuevas funciones.
La que posee la colección olor VISUAL
pasa de ser una fotografia atentada, por un
motivo subjetivo o de aberrante juego sadico,
al margen de la desfiguración alcanzada, a adquirir
un senti do y significado nuevo: su nariz
ha sido alterada y en este preciso instante, lo
que clama y pone en evidencia la imagen es el
imperalivo del ol fato. Luego cabe preguntarse
-con consentimiento o sin del agresor- ¿de que
senti do bas ico querías desposeer la i mag en?
¿Del de la belleza o del del olor? Ha conseguido
ambos y el segundo en demasía, poniendo
en evidencia el horroroso y, para el pirómano,
dulce olor del fuego que quema o el apeslante
aroma de la carne abrasada. Digno premio
Turner, el de Douglas Gordon.
Arnau Puig
XAVIER MASCARÓ
[ ... ] Recuerdo la cocina de la casa, con sus paredes
gruesas, y el olor a humedad, que por las
mañanas se combinaba con la leche hervida,
el pan y el café.
Recuerdo los cuartos de baño, que diría que
olían a madera húmeda o algo así, y a jabón,
y a pape!... Y los pasillos, como a cera para
muebles. Y el olor de las paredes enteladas,
algo rancias, y la presencia de la hierba húmeda
que se sentía al atardecer desde la biblioteca,
con las ventanas abiertas ...
La casa fue vendida hace mucho, y luego
transformada en hotel. Seguramente arrancaron
las chimeneas, los lavabos y los azulejos
de las paredes. Pero yo atesoro, en pequeños
frascos, en algún recoveco de mis neuronas,
las huellas de todo aquello, y creo que es lo
único que permanece de aquel entonces.
Xavier Mascaró
JOAN FONTCUBERTA
[ ... ]El Jardín de la Momias es una serie de
fotografías tomadas en Canada y editadas en
la galería Adriana Schmidt.
Las momias son en realidad arboles preparados
para resistir al invierno canadiense.
Mirando con atención las fotograffas de esta serie
"sientes" el olor a bosque, la Mirada -el ojo- te
conduce a oler la naturaleza como algo omnipresente
en estas fotografías. Es un olor visual. Es la
genialidad de Fontcube1ia que determina nuestros
sentimientos a través de nuestra imaginación.
Adriana Schmidt
WOLFRAM ULLRICH
[ ... ]Mis relieves tienen dos componentes: el
cuerpo de acero, cuya forma pura se revela
a nuestros ojos en una vista lateral, y el color
monocromo. La tensión se produce entre la
presencia de materia (acero y pigmentos) y el
espacio cromatico inmaterial. En esa tensión
fluye la imaginación de sensaciones concretas
para superar el espacio racional.
La realización de mis obras, de la que me
encargo solo y personalmente, implica también
distin tas eta pas. Cortar el acero, soldar las laminas,
tratar la superficie por abrasión, limpiar
con aguarras y pintar con esmalte son pasos
que van asociados a distintos olores. Un amigo
me dijo que al entrar en mi estudio, tan sólo por
el olor sabe exactamente qué tipo de trabajo
estoy haciendo. Estoy constantemente rodeado
de olores, reales e imaginarios.
Wolfram Ullrich
ALEXJASCH
[ ... ] Y ademas casi siempre es cierto: la descomposición,
la degeneración.
De- y generación siempre forman una
nueva generación.
La vida empieza viviendo y en vida,
a veces amenazadora, enmohece.
Entonces, cuando la cosa se torna demasiado
real, precisamente debido a aquel en te que
caracteriza a esta cosa, cuando un Ser con
fuerza vital existe con tal intensidad que una
cosa empieza a descomponerse, a disolverse
lentamente en bruma, en fragancia, en hedor
sombrío, ¿es entonces cuando empieza a
corresponder realmente a su naturaleza?
Por lo tan to la desintegración y el moho no
serían señal de descomposición y decadencia,
sino lo que caracteriza el desdoblamiento mas
bien completo de las propiedades y relaciones
de las cosas y los acontecimientos.
AlexJa.sch
CLAUS GOEDICKE
[ ... ]Los fuertes perfumes de los cosméticos, la
mera variedad de los lavavajillas, el penetrante
aroma de los productos de limpieza, el etéreo
olor de las soluciones médicas, el aroma degasolina
al ef\Íuagar los botes de aceite de motor,
la brusca evaporación, nociva para el cerebro,
de las disoluciones necesarias para arrancar las
etiquetas y los adhesivos y, después de todo, el
pegajoso ambiente del cuarto oscuro.
Quiza pueda hallarse en este breve fragmento
una segunda explicación del por qué nunca he
intentado atribuir olores a mis obras.
Quiza debería intentarlo.
Claus Goedicke