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6 / n°194 / janvier 2012 / la terrasse
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théâtre critiques
THÉÂTRE
DE ST-QUENTIN-
EN-YVELINES
Scène nationale
2011 I 2012
UN LIEU POUR
TOUS
TOUS
AU THÉÂTRE!
THÉÂTRE OPÉRA, MUSIQUE, DANSE, CIRQUE.
L’OPÉRA DE QUAT’SOUS BERTOLT BRECHT / KURT WEILL
LAURENT FRÉCHURET / SAMUEL JEAN > du 5 au 8 janvier
UNE FLÛTE ENCHANTÉE MOZART / PETER BROOK
> du 17 au 22 janvier UNIQUES REPRÉSENTATIONS EN ILE-DE-FRANCE
DU FOND DES GORGES PIERRE MEUNIER
FRANÇOIS CHATTOT / PIERRE-YVES CHAPALAIN
> du 18 au 20 janvier
TARTUFFE MOLIÈRE / ÉRIC LACASCADE > du 14 au 18 février
FARBEN MATHIEU BERTHOLET
VÉRONIQUE BELLEGARDE > du 6 au 14 mars CRÉATION
LA BARBE BLEUE CHARLES PERRAULT
JEAN-MICHEL RABEUX > 28 et 30 mars
LE SOCLE DES VERTIGES
DIEUDONNÉ NIANGOUNA > du 4 au 6 avril RÉSIDENCE DE CRÉATION
et aussi
CINQ RYOANJI JOHN CAGE / OLIVIA GRANDVILLE
LÊ QUAN NINH > du 11 au 13 janvier
OCTOPUS PHILIPPE DECOUFLÉ > du 1 er au 4 février
ZANAÏDA J.C. BACH / OPERA FUOCO / DAVID STERN
SIGRID T’HOOFT > 10 et 11 février
NYA ABOU LAGRAA / BALLET NATIONAL ALGÉRIEN
> 9 et 10 mars
THANKS TO MY EYES OSCAR BIANCHI
JOËL POMMERAT > 16 mars
PASSIONE IN DUE EMIO GRECO / FRANCK KRAWCZYK
> 11 et 12 avril
SOLI CINDY VAN ACKER > 2 et 3 mai
ANATOLI ANGÉLIQUE IONATOS / KATERINA FOTINAKI
> 4 mai
01 30 96 99 00 www.theatresqy.org
Conception graphique Gérard Ségard gerard@segard.pro & Sylvie Garnier /Couverture : photographies Théâtre © Nolwenn Brod - Photographies spectacles Nya © Laurent Aït Benalla - La Barbe bleue
© Netty Radvanyi /Corps de femme, Le Marteau © Eric Garault - Octopus © Xavier Lambours/Signatures - Ring Saga (photo de répétition) © Philippe Stirnweiss - Le Chercheur de traces © Vincent Arbelet
critiQue
l’année de richard
l’Actrice et drAmAturge espAgnOle AngelicA liddell jOue Avec le
persOnnAge de richArd iii, incArnAtiOn du mAl AbsOlu qui s’infiltre
dAns les fAilles de lA sOciété pOur révéler l’Obscénité lAtente du
pOuvOir.
les mots pilonnent, et cognent, tous azimuts,
choquent l’inavouable cynisme qui se glisse en
souriant poliment au cœur pourri du présent, ils
l’excisent des plus secrètes pensées et le révèlent
à force de marteler la réalité. d’un souffle rageur,
ces mots-là éructent leur colère noire et puante
où macèrent l’ignominie ordinaire et les bouffonneries
sanglantes du commerce des âmes. « Finie‚
l’exploitation capitaliste. Nous n’exploitons pas la
main-d’œuvre. Nous exploitons les désirs. (…) Si
la réalité est à ce point absurde‚ profitons-en. Ils
goberont tout. Et ils voteront pour nous. Parce
qu’ils sont démocrates. Mais surtout pas un mot
sur l’argent. Les démocrates tolèrent mieux un
tueur qu’un voleur. Sinon‚ comment expliquer ces
milliers de tortionnaires qui se promènent dans
les rues‚ qui se dorent au soleil ? » jette richard,
la voix écorchée par la hargne. reclus dans sa
chambre parmi des reliques d’enfance et autres
ex-votos, le monarque déverse le fiel acide de son
esprit furieux, sous le regard complice du muet
catesby et d’un animal domestique, un sanglier
empaillé. maniaco-dépressif tour à tour loque et
despote, il se lâche, crache, invective, insulte,
salit, pisse, rote, se lave le cul.
le plAteAu cOmme
chAmp de bAtAille
il fulmine de tout son être, contre les manœuvres
des gouvernements légitimes, contre la tyrannie
sournoise des bien-pensants, contre l’égoïsme, la
servilité tranquille, et la lâcheté insouciante. vomit
sa souffrance intime sur les blessures du monde.
obscène, radical, provocateur, le discours trouble,
critiQue / rePrise
Une maison de PoUPée
mArinA fOïs et AlAin frOmAger tendent le drAme d’ibsen Avec subtilité
et le fOnt résOnner Au cœur d’AujOurd’hui.
« Notre foyer n’a pas été autre chose qu’une salle de
jeux. J’ai été ta poupée, comme j’ai été la poupée
de papa. Et les enfants à leur tour ont été mes poupées.
Je trouvais ça plaisant quand tu jouais avec
moi, tout comme vous trouviez ça plaisant quand je
jouais avec vous. C’était ça notre mariage », lâche
nora, dégrisant brutalement le mirage de huit années
de vie commune. l’alouette amoureuse et joueuse,
inconsciente insouciante qui gazouillait hier au salon,
rompt d’un trait sec la cage des douces conventions
qui la corsetait dans la futilité matérialiste d’un quotidien
bourgeois. Jusque là, elle s’était pourtant bien
fondue au creux du modèle dominant de l’épouse
joliment frivole et docile. elle avait même sauvé son
mari, épuisé par le travail, en lui offrant une longue
convalescence ensoleillée, seul remède à son mal.
et pour financer ce voyage, elle avait contracté en
cachette un crédit en falsifiant la signature de son
père. Fière de son acte d’indépendance, elle remboursait
orgueilleusement sa dette, sacrifiant ses
heures de loisirs à rédiger des traductions, sans
imaginer que ce secret ferrait le piège qui allait la
dévoiler. mais voilà, de malheureuses manœuvres
ont soudain déchiré les mensonges de la vie. délit
selon la loi des hommes, son généreux forfait une
fois découvert a révélé le factice des jeux de rôle.
nora, qui fut fille, épouse puis mère, ne peut que
s’en aller pour apprendre à être elle-même, enfin.
un jeu très nAturel
en 1879, quand ibsen publie Une maison de poupée,
la pièce claque comme une cinglante provocation
dans la société norvégienne, toute roidie dans
ses bonnes mœurs. nora, icône de la délicieuse
femme choyée, osait l’inconcevable : briser le
pacte social en quittant mari et enfants. plus d’un
siècle après, la charge féministe résonne toujours,
mais plus encore le geste d’une personne qui avait
renoncé à elle-même et entend désormais exister.
c’est cette prise de conscience, effrayante,
que montre magnifiquement marina Foïs. sa nora
laisse deviner, sous les ravissantes minauderies, un
cœur solitaire, sincère, déchiré, naïf certes mais qui
devine le jeu social et s’y coule volontiers, croyant y
trouver l’amour. elle finira par casser l’illusion devenue
insupportable. là gît d’ailleurs le drame, car
helmer, qu’alain Fromager rend bien sympathique
au fond, ne comprend rien et demeure prisonnier
des schèmes traditionnels. le metteur en scène
Jean-louis martinelli a opté pour une traduction
décapée de toute afféterie et plante l’action ici et
maintenant, dans un décor contemporain mi-figura-
tif mi-abstrait, assez banal. portée avec naturel par
les acteurs, cette Maison de poupée dessine subtilement
la constellation des relations et les trajec-
Marina Foïs, parfaite Nora dans le rôle de l’épouse
modèle, face à Alain Fromager.
toires de ces êtres aux prises avec leurs questions
d’identité et leur place dans la société.
Gwénola David
Une maison de poupée, d’ibsen, mise en scène de
Jean-Louis Martinelli, du 10 au 22 janvier 2012 à
20h30 sauf dimanche à 15h30, relâche lundi, au
Théâtre nanterre-Amandiers, 7 avenue Pablo-Picasso,
92022 nanterre. Rens. 01 46 14 70 00
et www.nanterre-amandiers.com. Durée 2h10.
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et soyez informés quotidiennement.
© Pascal Victor
dérange, gratte à vif les plaies et les contradictions
de la démocratie. « Moi, je fais de la pornographie
de l’âme, je dis l’inconfessable, l’indicible »
dit angelica liddell. s’emparant du personnage
de shakespeare, l’actrice et dramaturge espagnole
joue avec cette incarnation du mal absolu
pour fendre davantage les fissures de la société,
en extraire une réflexion acerbe sur l’humain, sur
la maladie du pouvoir et le pouvoir de la maladie.
survoltée, outrageuse, le regard sombre et le corps
en bataille, angelica liddell dévide sa douleur en
une logorrhée enragée, jusqu’à l’insupportable,
jusqu’au malaise parfois, ébranlant chacun en sa
conscience par sa monstruosité virtuose.
Gwénola David
L’année de richard, texte et mise en scène d’Angelica
Liddell. Du 12 au 29 janvier 2012, du jeudi
au samedi à 20h30, dimanche, 15h30. Théâtre du
Rond-Point, 2 bis, avenue Franklin D. Roosevelt
75008 Paris. Tél. 01 44 95 98 21 et www.theatredurondpoint.fr.
Texte publié aux éditions Les Solitaires
intempestifs. Spectacle vu au Festival d’Avignon
2011. Durée : 2h.
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© Francesca Paraguai
la terrasse / janvier 2012 / n°194 / 7
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critiques théâtre
critiQue
le sUicidé (comédie rUsse)
A lA tête d’une trOupe de dix-huit cOmédiens, pAtricK pineAu met en
scène le suicidé, pièce de nicOlAï erdmAn dOnt il interprète le rôletitre.
un spectAcle de trOupe qui rejOint lA cOcAsserie fOrAine d’un
théâtre prOfOndément pOpulAire.
né à moscou en 1900, nicolaï erdman est auréolé du
triomphe de sa première pièce, Le Mandat (créée en
1925 et jouée plus de 350 fois, avant d’être reprise
dans toute l’union soviétique), lorsqu’il donne à lire
son deuxième texte de théâtre, Le Suicidé, au célèbre
metteur en scène vsevolod meyerhold, en 1928.
mais la pièce est censurée par le pouvoir stalinien qui,
dès cette période, s’enfonce dans la dérive totalitaire
que l’on connaît. ce n’est qu’en 1982, douze ans
après la mort de l’écrivain, que Le Suicidé est pour
la première fois représenté sur une scène soviétique.
si cette œuvre a connu une aussi longue période de
disgrâce, c’est qu’elle ne se contente pas de brosser
le tableau cocasse d’une communauté humaine.
elle parle également du peuple dans ses rapports
au politique, dénonçant le régime d’oppression qui
règne alors en urss. l’histoire de ce « suicidé », de
ce chômeur qui, suite à une envie de saucisson, se
voit enfermé dans l’annonce d’un suicide récupéré
par les défenseurs de diverses causes, mène à une
spirale aux accents loufoques et métaphysiques.
fOlie, vertige et plAisir du jeu
« Ce tourbillon de folie part toujours de la vérité pour
aller vers le jeu, fait remarquer patrick pineau. Nous
sommes embarqués dans un vertige incroyable,
dans cette pièce où l’on ne parle que du quotidien,
mais d’une façon décalée et fictionnelle. » cette
folie, ce vertige, le metteur en scène et comédien
s’en empare pour donner corps au théâtre auquel il
travaille depuis près de 20 ans : un théâtre concret
et populaire. un théâtre de troupe résolument ancré
dans le plaisir du jeu. ainsi, pour Le Suicidé, patrick
pineau s’est de nouveau entouré des interprètes
qui le suivent fidèlement de spectacle en spectacle
© Philippe Delacroix Angelica Liddell jette son corps dans la bataille.
(hervé Briaux, laurence cordier, aline le Berre, lau-
rent manzoni, sylvie orcier…), groupe d’acteurs que
rejoint aujourd’hui anne alvaro. ils sont dix-huit sur
scène. dix-huit à nourrir avec beaucoup de généro-
sité cette représentation festive, musicale, colorée.
il y a quelque chose de clownesque, de forain dans
cette proposition aux allures de cabaret. Quelque
chose qui réjouit et qui touche à la fois, qui nous
amène à réinterroger les paradoxes de l’humain.
Manuel Piolat Soleymat
Le Suicidé (comédie russe), de nicolaï Erdman
(texte français d’André Markowicz, publié par les
éditions Les Solitaires intempestifs) ; mise en scène
de Patrick Pineau ; musique et composition sonore de
nicolas Daussy et Jean-Philippe François. Du 6 au
15 janvier 2012 à 20h30, le mardi à 19h30, le dimanche à
15h30. Relâche le 11 janvier. MC93 Bobigny, 1 boulevard
Lénine, 93000 Bobigny. Renseignements et réservations
au 01 41 60 72 72 ou sur www.mc93.com. Du 17 au
21 janvier 2012 à La Coupole-Scène nationale de Sénart,
Tél. 01 60 34 53 60. Puis du 24 au 28 janvier au Théâtre
Firmin Gémier-la Piscine à Châtenay-Malabry,
Tél. 01 41 87 20 84. Spectacle vu en juillet 2011, au
Festival d’Avignon. Durée de la représentation : 2h15. Et
aussi le 31 janvier au Théâtre de l’Agora-Scène nationale
d’Evry et de l’Essonne, le 4 février au Théâtre Louis-
Aragon à Tremblay-en-France, les 7 et 8 février au Volcan
– Scène nationale du Havre, le 11 février au Théâtre
Jean-Arp de Clamart, du 15 eu 23 février au Théâtre du
nord à Lille, du 29 février au 4 mars aux Célestins-Théâtre
de Lyon, du 7 au 17 mars au Grand T-Scène nationale de
Loire-Atlantique, les 20 et 21 mars au Théâtre de
l’Archipel à Perpignan, le 27 mars au Théâtre La Colonne
à Miramas, les 30 et 31 mars au CnCDC Châteauvallon.
Le Suicidé, une comédie loufoque et
métaphysique de Nicolaï Erdman.
Discours de Barack Obama lors de la convention démocrate de Denver, Colorado.
Denver, Etats-Unis. 28 août 2008. AFP / Stan Honda
www.nanterre-amandiers.com
01 46 14 70 00
Zoltan
Du 12 janvier
au 12 février 2012
Texte Aziz Chouaki
Mise en scène Véronique
Bellegarde
Avec Alexandra Castellon,
Guillaume Durieux, Pierre Hiessler,
Maud Le Grevellec, Patrick Mille,
Marina Tomé
Scénographie Véronique Bellegarde
et Édouard Sautai
Lumière Philippe Sazerat
Création musicale Médéric Collignon
Costumes Laurianne Scimemi