Gia2 gianadda automne 2011 : Gianadda : 1 : Page 01
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Ci-contre:<br />
Michel Larionov, Portrait de femme.<br />
Huile/toile, 103 x 84 cm, 1912.<br />
Première œuvre du Russe à être entrée dans la collection du<br />
Musée Pompidou, ce portrait utilise les plans colorés du cubisme<br />
sans leur donner la solide charpente des œuvres de Braque ou<br />
Picasso. Il annonce la future dématérialisation de sa peinture.<br />
Ci-dessous:<br />
Amedeo Modigliani, Portrait de Dédie.<br />
Huile/toile, 92 x 60 cm, 1918.<br />
Modigliani se souvient d’Ingres pour ce buste saisi de biais, accoudé<br />
sur une chaise. Le modèle serait Odette, femme du peintre<br />
cubiste Henri Hayden.<br />
André Derain,<br />
Portrait d’Iturrino.<br />
Huile/toile, 92 x 65 cm, 1914.<br />
Derain est l’un des premiers de sa<br />
génération à s’intéresser aux arts<br />
premiers, des arts océaniens à la<br />
sculpture catalane. A ces références,<br />
il ajoute celle de la peinture<br />
espagnole, de Goya au Greco<br />
pour ce portrait de Francisco<br />
Iturrino, un peintre ami de<br />
Picasso.<br />
Giorgio De Chirico,<br />
Ritratto dell’artista<br />
con la madre.<br />
Huile/toile, 79,7 x 60.4 cm, 1919.<br />
En 1919, Giorgio De Chirico<br />
abandonne la peinture métaphysique<br />
et se «reconvertit» à la peinture<br />
classique. Ce retour à la tradition<br />
touche aussi Picasso qui<br />
opte à ce moment pour le néoclassicisme.<br />
Dans les années<br />
1920, Derain ou Matisse s’intéressent<br />
à la peinture d’Ingres.<br />
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