Cahiers Ramau 2 en totalité
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Olivier Chadouin La confiance comme conséqu<strong>en</strong>ce<br />
131<br />
En ce s<strong>en</strong>s le dispositif lui-même est insuffisant à la production de la<br />
confiance comme cadre d’action et de reconnaissance réciproque. Seule la<br />
continuité de référ<strong>en</strong>ce et des positions architecturales partagées sembl<strong>en</strong>t<br />
à même de pouvoir fournir cette condition. C’est <strong>en</strong> ce s<strong>en</strong>s que nous avons<br />
choisi de traiter un cas de coordination que tous les acteurs désign<strong>en</strong>t<br />
comme étant une réussite. Ainsi, comparé à d’autres opérations<br />
coordonnées avec des outils et des procédures similaires cette variable<br />
apparaît avec plus d’acuité. De même, ici on peut p<strong>en</strong>ser que la continuité<br />
des prises de position architecturales des acteurs a joué un rôle important<br />
dans la mesure où l’opération fournissait l’occasion à une frange du champ<br />
architectural de faire la démonstration physique de la force de ses positions.<br />
Non seulem<strong>en</strong>t une telle lecture permet de verser au débat sur la confiance<br />
la question des positions et des prises de positions des acteurs dans un<br />
« champ » 22 (ici celui de l’architecture) mais elle permet égalem<strong>en</strong>t<br />
d’<strong>en</strong>richir la notion de confiance par celle de réciprocité.<br />
Notes<br />
1 Notons que cette opposition r<strong>en</strong>voie égalem<strong>en</strong>t à deux traditions d’action sur la ville : l’une<br />
libérale, l’autre réformatrice. Ainsi, on sait que l’urbanisme qui se caractérise par une<br />
volonté d’agir globalem<strong>en</strong>t sur la ville naît d’une volonté de réforme sociale. De même,<br />
Georg Simmel oppose deux modes d’expression esthétique selon l’axe singularité/généralité<br />
(Simmel, 1998).<br />
2 Ceci est montré très clairem<strong>en</strong>t dans ces travaux qui cherch<strong>en</strong>t dans l’éthique de la discussion<br />
les conditions de fabrication d’accord des acteurs dans le cours des projets.<br />
3 Usant de la méthode monographique, ce travail risque d’être lu comme un jugem<strong>en</strong>t sur la<br />
qualité de l’opération ou comme une exaltation des mérites de la coordination. Précisons donc<br />
qu’il s’agit simplem<strong>en</strong>t pour nous ici de « compr<strong>en</strong>dre » ce qu’est la coordination et qu’<strong>en</strong> conséqu<strong>en</strong>ce<br />
le choix de cette opération n’obéit à aucune autre logique que cette volonté. Outre cela,<br />
notre objet n’est pas de juger de la réussite ou de la non réussite esthétique de l’opération mais<br />
bi<strong>en</strong> de cerner un mode particulier de régulation de l’action conjointe, d’<strong>en</strong> expliciter les principes<br />
de fonctionnem<strong>en</strong>t et les problèmes auxquels il se propose de répondre.<br />
4 Ce texte doit <strong>en</strong> particulier sa constitution à la confection d’une étude comparative à propos<br />
de la production architecturale et urbaine <strong>en</strong> France et <strong>en</strong> Espagne. (Chadouin, Godier et Tapie,<br />
2000 ; voir aussi : Chadouin, 2000, pour une lecture de ce cas.)<br />
5 Zone d’Evolution Urbaine de la Seine.<br />
6 Lors des <strong>en</strong>treti<strong>en</strong>s nombre d’acteurs parlai<strong>en</strong>t de « point sombre », de « truc commercial<br />
un peu à part »…<br />
7 La lecture que nous faisons n’a évidem<strong>en</strong>t pas de validité chronologique. Il s’agit seulem<strong>en</strong>t<br />
d’un effort de « mise <strong>en</strong> ordre » analytique dans une optique compréh<strong>en</strong>sive.<br />
8 Toutes les personnes <strong>en</strong>gagées dans l’opération comme d’ailleurs les articles qui <strong>en</strong> font état<br />
rappell<strong>en</strong>t l’importance d’une mémoire de Paris et m<strong>en</strong>tionne l’intérêt de sa couverture végétale.